CLASSE DES BELLES-LETTRES. 283 
pas songé à un procédé plus simple, qui aurait 
conservé au moins de l'unité dans l'écriture musi- 
cale. Il pouvait proposer d'écrire pour les voix de 
la même manière que pour les cors, pour les trom- 
pettes, sans accidents à la clé, sauf à donner aux 
exécutants, comme on le fait dans le système de 
l'écriture en chiffres, l’intonation de la note tonique. 
Ce moyen serait loin d'être bon, mais il serait plus 
conséquent. Toutefois, il n'aurait pas ce cachet de 
réforme radicale qui souvent donne de la vogue à 
un système; car il se réduirait au procédé de la 
transposition qui est le fond tout simplement du 
mode d'écriture en chiffres. 
Maintenant, le cercle des objections va se res- 
serrer. Ces objections s'adressent à quelques ins- 
truments, tels que le piano, l'orgue, etc. Mais 
c'est toujours le même but que poursuit M. Chevé. 
Il ne tend à rien moins qu'à dénaturer l’art tout 
entier, pour élever l'écriture en chiffres sur ses 
débris. 
La facture imparfaite, à un certain point de 
vue, des instruments dont je viens de parler, 
amène l'emploi de ce que les accordeurs ont nom- 
mé le tempérament. 
Comme il n’a pas été jugé possible de reproduire 
sur ces mêmes instruments toutes les gammes dont 
chaque son de l'échelle musicale est susceptible 
de devenir la base , et qu'on à reconnu qu'il y avait 
