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une différence à peu près inappréciable entre, par 
exemple, le si bémol et le la dièze, le mi bémol et 
le ré dièze, on a cherché un terme moyen entre 
chacun des sons dont il s’agit, afin d'arriver à ce 
qu'ils pussent se remplacer réciproquement, en 
raison du mode dans lequel on se trouve. C'est 
cette légère altération des sons musicaux qui cons- 
tilue le tempérament dont on fait usage dans 
l'accord de quelques instruments. 
Il est de toute évidence que, relativement aux 
différents rapports des sons entr'eux , on s'est 
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écarté de l’exactitude rigoureuse de ces rapports. 
Or, selon M. Chevé, c’est là une grande imperfec- 
tion, et cette imperfection porte la plus rude 
atteinte à l’art, dénature, fausse les voix ; les re- 
tient fatalement dans un cercle vicieux. 
En vérité, quand on cherche à se rendre compte 
de la guerre à outrance que M. Chevé fait aux 
instruments en général, aux énormités musicales 
dont il les accuse, on craint les conclusions aux- 
quelles il pourrait arriver. 
Est-ce qu'il voudrait bannir de l'arène artistique 
tous ces fauteurs de désordre et ramener l’art à sa 
simplicité native, en ne lui laissant pour inter- 
prète que la voix humaine ? 
Cependant, quand je vois le piauo se multiplier 
à l'infini dans toutes les classes de la société, don- 
ner dans les réunions intimes, comme dans de 
