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Ces figures , ces paysages , ces scènes de la vie 
que la peinture et la sculpture reproduisent d’une 
manière si ravissante, portent-ils le cachet d'une 
imitation exacte, servile, rigoureuse? Toutes ces 
lignes , ces formes similaires qu'on rencontre dans 
certaines parties correspondantes d’un monument 
d'architecture, sont-elles toujours identiques à tel 
point que , sous le rapport de l'exactitude mathé- 
matique, on n’y trouve rien à reprendre ? Non: ce 
n’est pas ainsi que la nature et l’art procèdent dans 
la sphère immense qui leur appartient. Qu'on re- 
vienne à la musique maintenant, et qu’on demande 
à nos virtuoses, à Rubini, à Dupré, à Mario, 
à MM" Damoreau, Persiani, Grisi, Alboni, et 
tant d’autres qu'il serait trop long de nommer, 
si jamais l’accompagnement du piano à nui au 
développement de leurs facultés vocales ? Tous 
vous répondront qu'ils trouvent appui, force , 
sécurité dans le concours de cet instrument. 
Ce qui vient d’être dit, sert encore à jeter la 
lumière sur une question ‘soulevée par M. Chevé 
dans sou traité d'harmonie. 
Restant toujours dans le même cercle d'idées , 
il déclare que les transitions enharmoniques ont 
un caractère de barbarie qui doit les faire exclure 
à jamais du domaine de l'art; qu'elles provien- 
nent de ces malheureux instruments dont la faus- 
seté a jeté un si grand désordre dans la musique. 
