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desquelles il n’existerait rien de bon, c'est en gé- 
néral rêver l'impossible. 
Quoi qu'il en soit, je me hâte de sortir de ce 
cercle un peu trop philosophique, eu égard à la 
question que j'examine, et je reviens aux princi- 
pes, ou plutôt à quelques-uns des principes de 
M. Chevé, présentés par lui sous la forme de vé- 
ritables aphorismes que rien ne saurait atteindre. 
Ao « Toute idée, selon M. Chevé, doit être 
« présentée à l'esprit par un signe clair et pré- 
cis (4). » 
Ce serait chose excellente sans doute si l’on 
découvrait une notation modèle qui pût remplir 
entièrement ces conditions. Ainsi que déjà je l'ai 
fait observer , on est bien loin de cette perfection 
avec la notation en chiffres qui embarrasse le 
compositeur presqu'à chaqrie pas; qui laisse le 
chef d'orchestre et les exéculants dans une com- 
plète ignorance du mode auquel appartient le 
morceau dont ils doivent faire ressortir tous les 
eflets; qui donne fréquemment les plus fausses 
indications sur les tonalités qui se succèdent tour 
à tour dans la plupart des compositions ; enfin 
qui, divisant l'écriture musicale en deux fractions 
distinctes, étrangères l'une à l’autre, blesse pro- 
fondément ce principe d'unité que va poser 
M. Chevé : 
(4) Methode élémentaire de musique vocale, p. 10. 
