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chevaux richement harnachés et suivis d'esclaves et de mulets qui portent 

 les provisions et les armes. Plus bas se succèdent des scènes de chasse très 

 variées. Ici un chasseur, monté sur un cheval au galop, s'apprête à percer de 

 sa lance un tigre qui terrasse un mulet, tandis qu'il est lui-même menacé par 

 une panthère qui bondit sur ses traces. Là, un cavalier tire une flèche 

 sur un lion accroupi. Un autre poursuit un cerf. Un sanglier furieux, 

 que l'on chasse à l'épieu, piétine l'un des assaillants, tandis qu'un compagnon 

 du blessé se jette de côté avec un geste d'épouvante. 



Dans une gorge escarpée, des chasseurs, blottis derrière des rochers, criblent 

 de javelots un lion qu'ils s'efforcent de pousser vers un piège dressé pour le 

 prendre vivant, une cage à claire-voie avec trappe mobile contre laquelle est 

 attaché un chevreau en guise d'appât. 



Tous ces groupes encadrent le motif principal qui figure un sacrifice aux divi- 

 nités protectrices de la chasse. Au milieu d'un lucus ou bois sacré, sous les 

 ombrages épais de cyprès, de pins et d'orangers, se dresse un temple à fronton 

 grec, soutenu par des colonnes torses, abritant deux statues diryséléphantines, 

 celle de Diane Séléné, nimbée, armée de l'arc et du carquois, et celle d'Apollon- 

 liélios couronné de laurier et tenant l'arc et le disque. Sur les marches du 

 temple sont déposées les offrandes. Six chasseurs vêtus de la chlamyde, le pal- 

 lium flottant autour du cou, les pieds chaussés de hauts brodequins, la cheve- 

 lure ceinte de bandelettes, se tiennent debout, la lance à la main, à droite et à 

 gauche du sanctuaire. 



Tous ces motifs forment des groupes très variés de mouvement et d'attitude 

 et généralement bien rendus, quoique l'exécution des diverses parties de l'en- 

 semble soit assez inégale. La partie centrale : le sacrifice à Diane et Apollon, 

 est remarquablement traitée. 



Les registres supérieurs et inférieurs sont plus négligés. La perspective, 

 toute de convention, a des naïvetés qui surprennent, étant donnée l'habileté 

 dont l'artiste fait preuve d'autre part dans le rendu des personnages et des 

 animaux. Le mosaïste a su tirer des effets surprenants des cubes de marbre 

 et de brique qu'il emploie seuls à l'exclusion des smalts et des pâtes de 

 verre. 



Le style général de la mosaïque de Garthage, comme aussi les détails de 

 l'ornementation accessoire, permettent de la dater des dernières années du 

 IV'' siècle de notre ère. C'est une œuvre de transition, qui rappelle encore par 

 certaines qualités, les mosaïques africaines de la meilleure époque, et par 

 d'autres caractères, notamment par la raideur hiératique de l'atlilude des per- 

 sonnages principaux, annonce déjà les produits de l'art purement byzantin. 



MM. d'AULT du MESNIL et CAPITAN. 



Les pala files du lac de Clair vaux du Jura. 



Discussion : M. Salmon. Après la communication que vous venez d'entendre 

 sur des fouilles dont les frais ont été couverts par l'École d'anthropologie, au 

 moyen des subventions par elle reçues de l'Association française, qu'il me 

 soit permis d'exprimer la reconnaissance de cet établissement pour le concours 

 financier qui lui a été plusieurs fois accordé. 



