ALBERT LONDE. — l'ÉVOLUTION DE LA PHOTOGRAPHIE 151 



le poids n'entrait donc guère en ligne de compte. Aujourd'hui, les pliKiues sont 

 faites industriellement, et bien peu de personnes s'astreignent à faire ce travail, 

 qui est délicat et demande des soins et une installation spéciale. 



Les opérations consistent uniquement à faire l'exposition et le développement. 

 D'autre part, \u la facililt' de se procurer des plaques et la brièveté des temps 

 d'exposition, on a tendance à multiplier le nomln-e d'épreuves. C'est alors que 

 le poids devient une gêne sérieuse, et que sera-ce s'il s'agit de lointains voyages, 

 d'expéditions dans des pays nouveaux ? De plus, on est toujours à la merci d'un 

 accident imprévu, et une maladresse quelconque peut anéantir en un instant 

 des collections lentement et difficilement amassées. 



Diverses substances ont été indiquées pour remplacer le verre. Ce problème 

 ne laisse pas que d'être assez complexe. Il faudrait, en effet, que la substance 

 proposée ait les qualités du verre sans en avoir les inconvénients, qu'elle pos- 

 sède la planité et la transparence, mais qu'elle ne soit ni pesante ni fragile. 

 Nous pouvons ajouter que le support ne doit pas éprouver de variations 

 linéaires appréciables suivant la sécheresse ou l'humidité. 



La gélatine, le celluloïd et le papier sont usités. Les deux premiers corps pos- 

 sèdent toute la transparence désirable, mais la gélatine est sujette à se mo- 

 difier sous l'influence de la chaleur ou de l'humidité. Le celluloïd, sous ce rap- 

 port, lui est de beaucoup supérieur, mais il n'en a pas encore été fait, du 

 moins en France, d'application industrielle. La planité laisse quelque peu à 

 désirer, et il est nécessaire de maintenir les préparations à support de gélatine 

 ou de celluloïd dans des cadres spéciaux. Ces produits supérieurs au verre, 

 comme poids et comme fragilité, lui sont absolument inférieurs sous le rap- 

 port de la planité. Cet inconvénient a écarté certainement beaucoup d'ama- 

 teurs et de praticiens sérieux de l'usage de ces pellicules. 



Le papier auquel on revient beaucoup en ce moment, est évidemment infé- 

 rieur au verre, à la gélatine et au celluloïd sous le rapport de la transparence. 

 Aussi l'avantage serait-il resté à ces derniers corps si on n'avait trouvé un 

 artifice ingénieux qui, au lieu de faire du papier un support définitif, n'en fait 

 qu'un support provisoire. Il reçoit la préparation sensible, permet de l'exposer 

 et de la développer. Sa transparence, qui aurait été insuCTisante pour permettre 

 le tirage du positif, est très suffisante pour effectuer le développement. Une fois 

 les opérations terminées, on sépare le cliché de son support et on a une trans- 

 parence complète. Mais ce qui constitue à notre avis l'avenir du papier, c'est 

 qu'on peut le préparer mécaniquement en longues bandes et l'employer dans 

 un chiissis spécial qui porte deux rouleaux, l'un pour recevoir le papier avant 

 Texposition et l'autre après. Cet appareil, nommé le châssis à rouleaux, tend le 

 papier et lui donne une planité très satisfaisante. Le papier en longues bandes 

 combiné avec le châssis dont nous venons de parler, constitue une solution 

 intéressante du problème; le poids est insignifiant, le volume très réduit, la 

 fragilité n'existe plus, et si ce n'étaient les manipulations qui sont nécessaires 

 pour séparer le papier de la couche, nous n'aurions rien à désirer. Mais nous 

 sommes convaincus qu'avant peu la perfection sera réalisée ou par l'emploi 

 d'un papier sans grain et transparent, ou encore par le celluloïd lorsqu'on 

 pourra le fabriquer en longues bandes. 



Il est à remarquer que si nous avons vu la réalisation pratique de la photo- 

 graphie négative sur papier, son utilité était déjà reconnue il y a bien des 

 années. Plusieurs d'entre vous se souviennent du papier ciré sec qui fut long- 

 temps le seul procédé pratique pour ceux qui voyageaient. L'idée du châssis à 



