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rouleaux remonte à celte époque, mais elle resta stérile parce que la fabrica- 

 tion du papier on bandes était encore inconnue et que la lenteur d'impres- 

 sion ne permettait pas de faire un grand nombre de vues en une journée. 



Une autre conséquence de l'augmentation de la sensibilité a été de per- 

 mettre d'employer des combinaisons optiques supérieures au point de vue de 

 la qualité de l'image. Il est nécessaire, en effet, que la glace soit nettement 

 couverte jusqu'aux bords et que les divers objets, quoique situés dans des 

 plans différents, soient reproduits sensiblement avec une égale netteté. En prin- 

 cipe, dans un objectif donné, ces qualités sont acquises au moyen de l'emploi 

 judicieux du diaphragme. Celui-ci, en effet, en supprimant les rayons margi- 

 naux, répartit la netteté sur toute la surface ; de plus, il effile les pinceaux 

 lumineux et donne une tolérance de mise au point qui constitue précisément la 

 profondeur du foyer. Mais, d'autre part, la rapidité d'un objectif est inverse- 

 ment proportionnelle à son ouverture, c'est-à-dire au diaphragme ; il s'en- 

 suit donc que si l'on veut gagner en rapidité, il faut perdre en netteté et en 

 profondeur, et réciproquement. 



Avec les premiers procédés, comme nous l'avons vu, on sacrifiait tout à la 

 rapidité de l'impression. Aujourd'hui, on peut opérer en des temps beaucoup 

 plus courts, et encore ce résultat est obtenu en recherchant toutes les qualités 

 de l'image, c'est-à-dire en faisant usage du diaphragme. Cependant tout a une 

 limite, et si, pour certaines études, d'ailleurs toutes spéciales, et qui sont plutôt 

 d'ordre scientifique, on veut arriver à diminuer le temps d'exposition à des 

 centièmes ou des millièmes de secondes, nous nous retrouverons dans la 

 nécessité de recourir encore aux objectifs doubles et de sacrifier certaines qua- 

 lités de l'image, afin d'avoir une impression suffisante. Si de nouveaux progrès 

 se réalisent dans la sensibilité des préparations, on pourra faire ces mêmes 

 études avec la perfection obtenue dans les épreuves de moindre vitesse. Sauf le 

 cas exceptionnel dont nous venons de parler, l'emploi des objectifs, dans les- 

 quels la qualité de l'image n'est pas sacrifiée à la rapidité d'impression, est 

 maintenant général et donne des résultats des plus satisfaisants. 



Ces objectifs qui, en principe, sont composés de deux objectifs simples acco- 

 lés, ont la propriété très précieuse de ne donner aucune déformation. Aussi 

 est-ce grâce à cette quahté que l'objectif a pu devenir le plus merveilleux ins- 

 trument de copie que l'on puisse imaginer. Il existe bien un préjugé encore 

 assez répandu qui consiste à dire que l'appareil photograpliique déforme les' 

 objets, altère les perspectives. A regarder certaines épreuves, le fait n'est pas 

 niable, mais ce n'est pas l'instrument qui est fautif, mais bien l'opérateur 

 qui n a pas su s'en servir. L'emploi de l'appareil photographique exige cer- 

 taines conditions d'horizontalité et de parallélisme par rapport à l'objet à 

 reproduire, conditions qui, négligées, entraînent fatalement les déformations 

 incriminées. L'objectif est incapable de modifier quoi que ce soit; mais la ma- 

 nière de l'employer, de traiter postérieurement le cUché peuvent amener des 

 variantes considérables. Que de fois n'entend-on pas dire d'un portrait photogra- 

 phique qu'il n'est pas ressemblant? Ce n'est pas le modèle qui a pris une figure 

 d'emprunt, ce n'est pas l'opérateur qui a mis son appareil de travers, qui n'a pas 

 su éclairer son modèle, qui a développé son cliché machinalement, sans art ni 

 sans goût, et qui a couronné son œuvre par une retouche maladroite. Non, le seul 

 coupable, c'est l'objectif. Qu'il nous soit permis de protester hautement conti-e 

 cette hérésie. Quand l'objectif a fait ses preuves en devenant l'instrument 

 indispensable pour la reproduction des cartes, où la moindre erreur ne peut 



