ALBERT LONDE. — l'kVOLUTION DE LA PHOTOGRAPHIE 163 



Dériode entre l'aller et le retour où il existe théoriquement un instant d'immo- 

 bilité. Que doit faire l'artiste? Doit-il représenter ce que son œil voit naturelle- 

 ment, ou ce qu'il ne saisit qu'au moyen d'un artifice tout particulier? Notre 

 modeste avis est qu'il doit adopter la première solution. 



Toutes les périodes intermédiaires dans un mouvement alternatif n'ont de 

 valeur que parce qu'elles constituent les diverses phases d'une même série '; il 

 ne faut pas les dissocier. L'œil saisit cette succession très rapide d'attitudes, et 

 c'est ce qui lui donne le sentiment du mouvement ; mais une quelconque des 

 attitudes ne pourra à elle seule lui donner la même impression. 



Vous avez vu certainement des phologiaphies de voitures, de vélocipèdes ou 

 de trains dans lesquelles on distingue avec la plus grande perfection les rais 

 des roues. Pensez-vous qu'un artiste qui voudrait nous donner l'impression 

 d'une extrême vitesse opérerait ainsi ? Évidemment non, La photographie fait 

 ici fausse roule, car plus la perfection sera grande et plus le mouvement du 

 mobile observé diminuera, jusqu'au moment où il aura l'air d'être arrêté. 



Mais, si au lieu de prendre une seule épreuve, on en obtient une série en un 

 temps très court, nous n'aurons plus les mêmes critiques à formuler. Nous 

 faisons de l'analyse, et les différentes phases du mouvement réunies en série 

 nous permettront d'en effectuer l'étude complète, puis d'en réaliser la synthèse 

 au moyen du phénakisticope. Là seulement nous aurons l'illusion du mouve- 

 ment aVec sa vérité la plus grande. 



L'analyse du mouvement et sa décomposition en une série d'épreuves a été 

 entreprise par un Américain, M. Muybridge, qui, grâce à des subventions 

 considérables et à une persévérance hors ligne, a pu triompher de toutes les 

 difficultés et mener à bien ce travail considérable. M. Muybridge n'avait en effet 

 à sa disposition que le collodion humide, et c'est un titre de plus pour lui 

 d'avoir su en tirer un bon parti. Renonçant, par suite du manque de rapidité du 

 procédé, à obtenir des épreuves modelées, il prend simplement des silhouettes, 

 à cet effet il fait passer son modèle devant un fond blanc éclairé vivement. A 

 l'avènement du gélatino-bromure, M. Marey reprend les études de Muybridge, 

 mais en modifiant complètement le dispositif. Il opère sur fond rigoureusement 

 noir et le modèle est vivement éclairé, et il obtient ainsi des épreuves qui ont 

 un certain modelé et qui sont bien supérieures à celles de M. Muybridge. 



Nous n'insisterons pas sur l'œuvre de M. Marey que vous connaissez tous, 

 ainsi que sur les méthodes et les procédés qu'il a employés dans l'étude du 

 mouvement ; nous tenons à vous faire remarquer que la sensibilité du gélatino- 

 bromure a seule permis de faire ces travaux si remarquables, et d'avoir des 

 images satisfaisantes, en des fractions très faibles de seconde. Tout n'est pas 

 cependant dit dans cette voie, et toute augmentation de sensibilité sera accom- 

 pagnée désormais de nouvelles découvertes. 



VI 



Nous venons de parcourir ensemble le domaine si vaste de la photographie ; 

 si les progrès ont été rapides du moins dans les dernières années, ne nous 

 reposons pas sur nos succès. Bien des questions restent à résoudre. 



La sensibilité des préparations photographiques augmentera très certainement, 

 ou bien encore on trouvera de nouveaux révélateurs qui feront apparaître cette 

 image qui existe, quel que soit le temps de pose, et que nous sommes impuis- 

 sants à développer. Que le résultat soit atteint d'une manière ou de l'autre, 



