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11 l'aut pour cela que les auteurs des modèles se rendent bleu compte du tra- 

 vail technique et de la qualité décorative qu'il peut atteindre avec fort peu 

 d'éléments. J'ai fait dans cette vue une comparaison analytique entre une ta- 

 pisserie (le I67(), ['Audience don me par le roi Loidi XIV à Fontainebleau (tu car- 

 dinal Chigi, d'après Le Brun, et les Adieux des empereurs Napoléon et Alexandre, 

 d'après Berthon, commencés aux Golielins en 1811 et interrompus en 1814. 

 Dans la première, qui est le chef-d'œuvre incontesté de la maison, le cjirdinal 

 n'a exigé pour toute sa personne que vingt-neuf broches; dans la seconde, le 

 maréchal Ney a été traité au moyen de soixante-treize broches garnies de cou- 

 leurs différentes, et le maréchal, quoique très habilement tissé, fait beaucoup 

 moins d'ellet que le cardinal. Nous avons repris la belle et simple technique 

 du xvn*^ siècle dans quelques pièces récemment terminées, ou sur métier, en 

 attendant que nous puissions l'appliquer à tous nos ouvrages. Dans Nijmphe et 

 Bacchus, d'après M. Jules Lefebvre, les carnations ont été faites avec dix élé- 

 ments au lieu de dix-huit à vingt; dans la Céramique, d'après M. L.-O. Mer- 

 son, une draperie est traitée avec six éléments et une autre avec quatre, du 

 grand clair à l'obscur, alors ((u'il y en a onze dans la simple culotte de peau 

 •du maréchal Ney. 



Nous sommes aussi revenus aux tons francs, et par conséquent nous avons 

 abandonné la hachure composée à la mode depuis le premier Empire, et dont 

 les tapissiers pouvaient se servir à leur gré jusqu'à l'an passé. On juxtaposait 

 deux couleurs l'une sur l'autre pour produire, à distance, l'effet d'une couleur 

 unique; mais de près la tapisserie paraissait rayée, et il arrivait que les deux 

 couleurs n'étant pas également résistantes, l'une restait à sa hauteur primitive 

 tandis que l'autre baissait : de là, des rayures très accentuées même de loin, 

 des cITets non prévus dans le modèle et par conséquent un manque d'harmonie. 

 L'auteur du procédé prétendait que par la juxtaposition seulement on pouvait 

 arrivera la transparence^ à la vibration, et enfm à la copie absolue du tableau 

 peint; je crois qu'il était dans l'erreur et que son procédé n'a eu pour cause que 

 l'insulfisancederateher de teinture; ce service doit toujours donner le ton juste 

 qu'on lui réclame, et rendre ainsi absolument inutiles les combinaisons et les 

 mélanges. 



L'analyse que j'ai faite de l'Audience placée dans notre Musée, n'a pas été 

 bornée à l'étude du nombre des laines et des soies qui constituent la trame, 

 j'ai voulu aussi me rendre compte de là résistance des couleurs employées; j'ai 

 donc comparé l'envers de la tapisserie avec l'endroit qui seul a pu recevoir 

 une atteinte. Sous Louis XIV, le nombre de tons formant la gamme de la cou- 

 leur ne dépassait pas dix. En prenant pour base ce nombre de dix, j'ai trouvé 

 que les couleurs suivantes ont baissé dans la proportion que voici : 



Carnations 1/â — 1 — 2 tons. 



Jaunes . . ' 1/-2 — l — 2 — 2 1/2 — 



Bleus :} — 



Violets 1/2 — 2 — 3 — 



Bruns foncés 1/2 — 



Rouges 1 — 2 — 



Les couleurs qui se sont bien tenues ou qui n'ont presque pas bougé sont les 

 orangés, les verts, certains rouges et les gris. Quel([ues violets ont perdu du 

 rouge et pris du bleu, tout en restant ù la même hauteur; certains jaunes ont 



