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de l'habil n'aiirait-elle pas quelque influence sur la vision ? Or, pour s'en 

 assurer, il aurait placé soit des cheveux gris, soit des cheveux blanchâtres, 

 soit même des fils gris sur des fonds de couleurs diverses, et alors il se se- 

 rait convaincu qu'une couleur vue entourée d'une autre ne paraît plus à 

 l'observateur de la couleur qu'elle avait lorsqu'on la voyait isolée sur un 

 fond blanc et comparativement sur des fonds de couleurs diverses. 



» En disposant, par exemple, des cheveux identiques, parallèlement, 

 de manière à se présenter à la vue comme un petit ruban sur un fond 

 rouge, et qu'à côté des cheveux identiques aux premiers eussent été 

 placés sur un fond blanc, il eût jugé les premiers verts relativement aux 



seconds. 



Sur un fond orangé ils eussent paru bleuâtres; 



Sur un fond jaune » violâtres; 



Sur un fond vert » rougeâtres ; 



Sur un fond bleu » orangés; 



Sur un fond violet » d'un jaune verdâtre, 



et enfin sur un fond noir, ils eussent perdu de leur couleur en pi^nant 

 du blanc. 



» Voilà ce que le duc de Saint-Simon aurait pu faire sans aucune con- 

 naissance scientifique; mais, avec le sens si éminemment juste et obser- 

 vateur dont il a fait preuve dans ses écrits, il aurait tiré cette conséquence : 



» Une couleur unie, vue sur une grande étendue, est appréciée sous 

 l'aspect absolu. 



j) Vue juxtaposée à une autre et, mieux encore, vue au centre d'une 

 surface beaucoup plus étendue, d'une couleur différente de la sienne, elle 

 est vue sous Vospect relatif, et la sensation qu'on en reçoit alors diffère de 

 l'effet qu'elle produirait regardée sous Vas'pect absolu. 



» Maintenant, expliquer la raison de ces faits d'après une loi etit été 

 impossible, car ce n'est que depuis la découverte de la loi du contraste 

 simultané des couleurs que l'explication a pu être donnée. 



» La découverte de cette loi date de 1828; elle se compose de deux 

 articles : l'un est relatif aux couleiu's juxtaposées, et le second à la hauteur 

 de ton, c'est-à-dire de leur intensité à partir du blanc, le zéro ton, jusqu'au 

 noir qui en est le maximinu. L'expression de contraste simultané eiil jusliûée 

 par le fait que les couleurs se présentent aussi différentes que possible; 

 toutes les deux perdent ce qu'elles ont d'analogue, et la plus claire pa- 

 raissant plus claire, et la plus foncée plus foncée qu'elles ne le sont réelle- 

 ment; elles s'éloignent donc au lieu de se ra|)procher. 



