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scrivent respectivement, et d'apprécier en même temps la manière dont les 

 autres fonds le modifient chacun à sa manière, en ayant égard à la fois au 

 ton et à la couleur. 



» Le bleu est la couleur la plus obscure, la plus rapprochée du noir, jusJi- 

 fiant ainsi les expressions d'artistes et d'ouvriers qui l'appellent un noir clair, 

 tandis qu'ils appellent le noir un bleu foncé. 



» La preuve en est qu'on peut avoir un bleu foncé sans bruniture, 

 constituant le dix-huitième ton d'une gamme de vingt tons. 



» \je jaune, étant au blanc ce que le bleu est au noir, est la couleur qui 

 éclaircit, qui illumine le plus les couleurs auxquelles on le mêle; il est donc 

 bien le contraire du bleu qui les assombrit en s'y mêlant. En outre il n'est guère 

 possible de trouver un jaune s'élevant au douzième ton qui ne soit pas 

 rouge. 



» Le rouge, intermédiaire entre le bleu et lejaune, a une intensité comme 

 couleur spéciale qui le distingue du bleu et du jaune, et qui, au point de vue 

 du ton, est bien intermédiaire entre eux; il a donc en définitive comme 

 couleur spéciale une intensité tout à fait supérieure, 



» Enfin on ne peut guère dépasser le quinzième ton avec le rouge pur 

 de rabat. 



)) Maintenant une première conséquence de ces faits, qui, je crois, n'ont 

 jamais été ni démontrés , ni même énoncés, c'est qu'on ne peut faire 

 un cercle chromatique harmonieux sans tenir compte des faits précé- 

 dents, lorsqu'il s'agit de copier des tableaux aussi fidèlement qu'on peut 

 le faire avec des matières colorées d'une étendue sensible, c'est-à-dire qu'il 

 faut commencer par faire la gamme du jaune en usant du jaune pur jus- 

 qu'au douzième ton, s'il est possible. 



M Pour opérer la gamme du rouge, on commence à la rabattre au trei- 

 zième ton, puis on la monte jusqu'au vingtième ton avec une bruniture. 



» Opérer d'une manière analogue avec la gamme bleue à partir du 

 treizième ton jusqu'au vingtième. 



» Afin de bien apprécier la conséquence de ce qui précède, c'est de voir 

 les tons non rabattus du bleu, du rouge et du jaune contigus respecti- 

 vement à leur seizième ton qui l'est beaucoup; simple contraste de ton entre 

 le bleu et son seizième ton; contraste de ton et contraste de nuance entre le 

 rouge et son seizième ton; celui-ci, rendu violàtre par le noir qui le rabat, 

 rappelle un cramoisi ou un violet rouge relativement au rouge clair. 



» Enfin le jaune contigu à son seizième ton présente un contraste 

 extrême de ton, et son seizième ton est si obscur qu'il paraît privé de 

 jaune par l'effet du contraste de couleur. 



