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eigenthürolichen Gartenstvl geschaffen , der seine 

 Anlagen von denen seiner Vorgänger auf diesem 

 Felde, sowohl der englischen, als der deutschen, un- 

 terscheidet, — darüber ist viel gestritten worden, 

 und es mochte auch schwierig sein , diese fVagc 

 ohne Weiteres zu beantworten. Jedenl'alls ist das 

 in Bezug auf Gartenanlagen schon vor ihm vorhan- 

 dene Gute, das der Fürst, namentlich in England, 

 gesehen, nicht ohne Einfluss auf seine spätere gärt- 

 nerische Thatigkeit geblieben; gross ist dieser Ein- 

 tluss jedoch sicherlich nicht gewesen. Der Fürst 

 war Autodidakt im edelsten Sinne des Wortes; aus 

 dem ilin) angebornen und bis zur höchsten Feinheit 

 entwickelten Gefühle für das Schone hat sich sein 

 Gartenstyl entwickelt und in seinen Schöpfungen 

 verkörpert. 



Das ganze Gehcimniss seines Styls beruht auf 

 dem Studium der Natur und auf einem hohen Ver- 

 ständniss derselben. Er studirte die Eigenthüralich- 

 keiteu jedes 'J'errains, brachte die Vorzüge desselben 

 zur Geltung und Hess sich niemals beikommen, die 

 Natur neu schaffen zu wollen. Auf diese Weise 

 erhielten seine Anlagen bei aller Einfachheit stets 

 das Gepräge des Natürlichen und Grossartigen — 

 einen grossen Zug — dem man es sogleich an- 

 sah, dass hier ein und derselbe Geist gewaltet habe. 

 Aus der Natur hat er stets seine Jlotivc entnom- 

 men, wie es auch bei jedem bildenden Künstler 

 sein muss , denn das ist ja, wie Goethe sagt, das 

 Grosse in der Natur, dass sie so einfach ist. Nir- 

 gends darf sich die Kunst verratheu; wo dies aber 

 nicht zu vermeiden ist, muss dieselbe ungezwungen, 

 sich gleichsam von selbst ergebend sein, und das 

 Nutzliche stets in schöner Form erscheinen. 



Dieses Studium der Natur und das Zurückführen 

 auf ihre Gesetze war es auch, was ihn huujitsächlich 

 bei Repton so sehr befriedigte und anzog, und 

 weshalb er ihn so hoch stellte. Noch am 24. März 

 iSt'.O schrieb er: „Kepton bleibt der Heros unserer 

 Kunst, die wahre Bibel des Laudschaftsgärtners". 

 Er begrllsste auch mein Werk, „die Landschafts- 

 gärtnerei", mit grosser Freude, weil darin die Rcp- 

 ton'schcn (irundsätze zur (ieitung kommen, und 

 er bat mir mit lUth und That stets dabei zur Seite 

 gestanden. Die Frage nach den besomleren Eigen- 

 thUn)lichkeiten des Fürsten als scliafftiiden Künstler 

 iKsst sich am besten lieantworten durch die Schil- 

 derung der Art seiner ThUtigkcit als solcher, nn<l 

 ich will es versuchen, eine solche in den Iluupt 

 zttgen hier folgen zu lassen. 



Wenn der Fürst ein neues 'i'errain zur Anlage 

 bestimmt hallo, so waren es zuerst die Wege, welche 

 er abslockte und gleich und soweit planiren lies», 

 dass sie auch begangen und befahren werden konn- 

 ten. In Führung der Wege war er ein grosser 



Meister. Mit Recht behauptete er, sie seien die on- 

 sichtbarcn Führer, welche den Beschauer unbemerkt 

 auf die schönsteu Punkte leiteten, und es komme 

 Alles darauf an, wie eine Gegend oder auch ein 

 Gegenstand in derselben gezeigt werde. Ihre Füh- 

 rung war eine ungezwungene, gleichsam sich von 

 selbst ergebende, und ihre Bauart je nach ihrer Be- 

 stimmung als Fahr- oder Fusswege bequem und 

 zweckmässig. Das „Zuviel" hat er hierin stets ver- 

 mieden; jeder Weg musste seinen bestimmten Zweck 

 haben, und dieser stets in die Augen springen. Nur 

 vorhandene oder geschaffene Hindernisse waren be- 

 8timn)end für die Biegung derselben. Zuviel Wege 

 haben keinen Zweck , sie durchsciineiden das Ter- 

 rain unangenehm und verkleinern es scheinbar; ne- 

 benbei verthcuern sie die l'nterhaltunp. l'm den 

 Charakter der Grösse nicht zu beeinträchtigen, licsa 

 er auch die nothwendigen Wege so wenig als mög- 

 lich sichtbar werden, und immer nur da, wo dieses 

 Sichtbarwerdenlassen zur Charaktcrisirung der l"m- 

 gebuDg nothwendig war. 



Nachdem die Wege bestimmt waren, ging der 

 Fürst au das Abstecken der rflanzungen, zuerst 

 der grösseren Massen derselben, um erst das Bild 

 in seinen grossen Umrissen und Grundrissen gc- 

 wisscrmassen festzustellen, dann an die Profilinmg 

 des Bildes durch Aufstellung einzelner, uameuüich 

 gleich grosser Bäume und Baumgruppen, welche 

 übrigens auch, wo nöthig, gleich in die Pflanzung 

 vertheilt wurden, und an die kleineren Parthien; 

 zuletzt kamen die Plannden und Rasenflächen. 



In der Anlage und Benutzung des Wassers und 

 seiner l'mgebung hat er Grosses geleistet und ein 

 hohes Versländniss gezeigt, sowohl in Anlage von 

 Seen und Teichen, als in der landschaftlichen Be- 

 nutzung von Flüssen und Bächen. Das Wasser ist, 

 wenn auch nicht etwas unbedingt Nothwendiges für 

 eine Anlage, so doch stets — vorausgesetzt, dass 

 CS klar ist — etwas sehr Dankenswerthes, Vollkom- 

 menes und niemals Ueberflüssiges. Es verleiht der 

 Landschaft durch seine Spiegelung und Lichtwirkung 

 einen hohen Reiz; es ist, wie Repton sagt, das 

 Auge der Landschatt 



Seen und 'i'eiche sind ruhige Wasserflächen und 

 sich als solche sehr ähnlich: sie unterscheiden sich 

 durch die Form ihrer l'fer und durch deren Be- 

 pflanzung. Der See unterscheidet «ich vom Teich 

 durch grössere Ausdehnung, offene Lage und freien 

 Horizont, wenigstens an einer Seite, durch tiefe 

 Einbuchten und oft kühn her>ortrctcnde l'fer imd 

 Landzungen. Da das Wasser dem Auge keinen 

 Anhalt und keinen Massslab ttkr seine (irösse gicbt, 

 so kommt es ouch bei Anlage eines Sees weniger 

 auf die wirkliche als auf die scheinbare (irösso an, 

 und diese giebt mau ihm durch die Form der Ufer 



