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 poète les clunite, le romancier les décrit avec complaisance dans la maison 

 où se trouve les personnages qu'il met en scène. J'ai été témoin de l'éton- 

 nement produit par Qiialremère de Quincy, le célèbre secrétaire de l'Aca- 

 démie des Beaux-Arts, lorsqu'il parla de la Torreutique, et lorsque plus 

 tard on s'occupa de l'arcliitecture polychrome, après les travaux du duc 

 de Serra di Falco, de Zanlh et d'Hittoif. Mais avant ces faits de l'antiquité, 

 remis de nos jours en lumière par l'érudition, n'y avait-il pas dans la pra- 

 tique des arts, par exemple en teinture, des faits semblables de couleur, 

 où l'on teignait les étoffes en vert avec l'indigo et la gaude, en violet 

 avec l'indigo et le kermès ou la cochenille? Les mêmes couleurs ne se 

 faisaient-elles pas par des moyens analogues, dans l'enluminure, dans la 

 peintin-e en bâtiment, aussi bien que dans la peinture qui a illustré les 

 Raphaël, les Tintoret, les Véronèse et tant d'autres ? 



» Comme conclusion de ce qui précède, je suis fondé à dire qu'il arrive 

 rarement que les phénomènes les plus vulgaires, les plus ordinaires, quand 

 ils ne sont pas liés à des modes, à des enseignements, rapportent des 

 honneurs, de la réputation ou de l'argent, et que les travaux sérieux dont 

 ils ont été l'objet sont souvent comme non avenus ; et l'exemple de l'étude 

 des contrastes de couleur et des faits nombreux qui s'y rattachent ne sont-ils 

 pas la cause de la Note que j'ai l'honneur de lire en ce moment à l'Aca- 

 démie ? 



» La vérité des choses m'oblige à dire que l'étude des faits multipliés, 

 dont une explication précise a été donnée pour la première fois, par les 

 lois des trois contrastes, n'a pas cessé de m'occuper depuis ma première 

 publication, faite à l'Académie le 7 d'avril 1828, jusqu'à ce jour. Citons mes 

 principales publications: la loi du Contraste simultané des couleurs, i838; la 

 Théorie des effets optiques des Étoffes de soie, en 1846, dont je n'oublierai 

 jamais l'examen si bienveillant que mon excellent confrère, le général 

 Piobert, voulut bien en faire; mes publications sur les travaux de Niepce 

 de Saint-Victor, sur un Moyen de définir et de nommer les couleurs (1861), 

 publié dans les Mémoires de l' Académie, t. XXXIIL 



» Je citerai quelques faits qui sont dans la pratique et susceptibles de 

 s'étendre à des arts fort différents : par exemple, que l'on veuille que des 

 lettres, des dessins blancs ou cjris sur des fonds colorés quelconques ne 

 paraissent pas de la couleur complémentaire du fond. Il faut mêler au 

 blanc ou au gris une quantité convenable de la couleur du fond, afin d'en 

 neutraliser l'effet complémentaire. Tous ces exemples sont reproduits 

 dans \ Album du contraste des couleurs, par l'habile industriel M. Eugène 



