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 les artistes exécutants redoutent d'aborder et que les compositeurs expéri- 

 mentés évitent d'écrire. 



» M, Achille Dieu, dans le premier des deux Mémoires qu'il présente à 

 l'Académie, expose la cause de ce phénomène et établit le moyen d'annuler 

 le mauvais effet qui en résulte. 



» On sait que le chevalet divise la corde en deux parties très-inégales, 

 dont la plus longue est la partie sonore que l'archet met en vibration ; 

 quant à l'autre partie, qui est de fait un prolongement de la corde et qui se 

 trouve entre le chevalet et le cordier, elle n'a pas été considérée, jusqu'ici, 

 comme pouvant influer sur la sonorité de la partie principale; mais, en 

 réalité, elle vibre simultanément, quoique très-faiblement, avec celle-ci, et 

 c'est de ces vibrations que résultent des interférences produisant les notes 

 défectueuses. 



» Ayant découvert cette cause et partant du principe de l'affinité des 

 sons accordés entre eux en unissons ou en octaves, M. Dieu a expérimenté 

 qu'en accordant les prolongements des cordes à l'unisson ou à l'octave des 

 notes roulantes, celles-ci vibrent aussitôt librement. Pour effectuer facile- 

 ment cet accord, l'auteur du Mémoire se sert d'un moyen très-simple, qui 

 consiste à appliquer sur le cordier de petits sillets mobiles agissant à volonté 

 sur les prolongements des cordes; ce petit mécanisme, à peine apparent, 

 n'influe en rien sur les qualités du violon, puisqu'il ne s'adapte qu'au 

 cordier, pièce qui ne participe nullement à la sonorité de l'instrument. 



» Après de nombreuses expériences faites à ce sujet avec un soin minu- 

 tieux par l'auteur du Mémoire, ainsi que par divers autres artistes (y com- 

 pris le rapporteur de votre Commission), nous pouvons affirmer que les 

 notes défectueuses sont absolument rectifiées par le procédé que nous 

 venons d'indiquer et qu'il est impossible que de nouvelles interférences se 

 produisent avec d'autres notes. 



» Le second Mémoire concerne la résonnance de la triple septième 

 mineure harmonique de la fondamentale dans les cordes graves du piano. 

 M. Dien démontre que l'unique cause de cette résonnance, qui constitue un 

 véritable vice dans nos pianos modernes, est due à la pression exercée 

 par l'étouffoir sur la corde en venant toucher un des nœuds qui produit la 

 triple se[)tième mineure harmonique. L'auteur décrit ensuite le procédé 

 mécanique, fort simple et rationnel, au moyen duquel il évite cette réson- 

 nance ; ce procédé consiste dans l'adjonclioii d'un second étouffoir agissant 

 simultanément avec l'étouffoir ordinaire : la fonction de ce second étouf- 

 foir est de provoquer, par une légère pression, la résonnance de la double 



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