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du son est la base principalo de cclte mdlodif, et ii est 

 facile a I'obtenir, carle vocobulaire est acetegard plein 

 de ressources. Dans le inline vers, on Irouve fr^quem- 

 jnent un on deux ecbos, et les mols, an milieu des ver- 

 sets, riment quelquefois enlre eux, de mfime que les 

 vers alternes riment ensemble. Souvenl on se cnntenle 

 de la simple rep6tili(in du mot, comiue dans nos an- 

 ciennes ballades et dans les ceuvrcs d'un grand poele 

 vivant, mallre hal)ile en melodies de ce genre. 



Telle est la constitution cssenticUe d'un panteun, et 

 telle on la trouvera dans le plus grand nombre de ces 

 poesies. Mais les connaisseurs ne sout sulisfaits que 

 qiiand ils parviennenl a remlre non-seulement une 

 certaine harmonie particuliere dans leson et quelque- 

 quefois dans le sensde chaque quatrain, mais encore 

 que s'ils peuvent exprimer la double entente qu'o(Tr(;nt 

 les deux derniers vers •, obscurity qui trop souvont voile 

 un trait erotique. En d'aulres cas, \e panteun est senti- 

 mental ou satirique; il renferme un comjdiinent ou un 

 diclon populaire, etc., clc; froquemment aussi le sens 

 des deux quatrains presenle une antitli^se. 



Pour expllquor la structure dii panteun, nous ecri- 

 rons nos exemplesen laissant un espace entre chaque 

 verset, a la place de I'a^pir alien marquee dans la reci- 

 tation par une pause; nous commengons par quel- 

 ques pieces queMarsden a, dcpuis longtomps, rendues 

 famili^res a ceux qui etudient la langue malaise : 



1 Afaguna{\) pasang palitn 



Kulan tida dangan surtibunya 



Apniiuna main mata 



Knlan tida dangan sunggunya. 



(i) Suivant la pronoDciation aoglaise. ^ 



