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admirableiiient aux cadences de la poesie, uu\ in- 

 flexions et aux intonations musicales. C'est bien a elle 

 que Ton pent appliquer cette reflexion pleiue de jus- 

 tesse de M. de Humboldt : u On reconnalt que presque 

 partout les idiomes off"rent plus de richesses et des 

 nuances plus fines, qu'on ne devrait le supposer 

 d'aprfes r6tatd'inculture des peuples qui les parlent. » 

 Au Paraguay, nous pretions une oreille avide aux chan- 

 sons guaranies, riches de poesie et de coniparaisons 

 naives, surtout lorsqu'el^es parlent d' amour, ce theme 

 favori des improvisateurs de tous les jiays ; et dans les 

 Missions br^siliennes qui ne sontplus aujourd'hui que 

 des ruines, combien me semblaient harmonieux les 

 hymnes et les cantiques chant^s par de pauvres In- 

 diens qui s'accompagnaient avec de m6chants instru- 

 ments qu'ils avaient eux-memes fabriques ! 



Le guarani pr6sente de nombreux rcdoublements de 

 consonnes, qui perdent leur duret6 dans la prononcia- 

 tion, surtout chez les femmes et les enfants. On peut, 

 a parler vrai, en dire autant de toutes les langues. Les 

 plus accentu6es deviennent harmonieuses dans la 

 bouclie d'une femme. 



Les consonnes qui reparaissent le plus frequem- 

 ment associ^es a d'autres, et que Ton pourrait appeler 

 compos6es, sont ngn, mb, et m/ ; ces deux derni^res 

 associations assez difficiles a distinguer I'une del' autre. 



L'emploi du ch espagnol itc/i) est frequent. Par lui 

 commencent les noms des diflerentes parties du corps. 

 On dit : 



cheraniqua mcnloii. 



chepo iiiaia. 



