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§ I. — FUion des couleurs inatèrictlcs en moui'cment. 



M Exposons maintenant les expériences dont l'objet est de savoir si l'hy- 

 pothèse de jou/i(/-/(e/m/io//: doit faire rejeter la composition de la lumière 

 blanche admise par Newton. Je préviens, avant tout, qu'il s'agit ici d'exa- 

 miner des cas qui ne l'ont point été par les partisans de l'hypothèse; ce sont, 

 à savoir, les phénomènes continus de la vision des couleurs en mouvement 

 rotatif, depuis l'extrême vitesse jusqu'à la cessation du mouvement. 



» Evidemment, en imaginant de recourir à un disque en mouvement 

 rotatif sur lequel des couleurs se trouvaient, c'était un moyen de recon- 

 naître la couleur que les matières colorées mélangées seraient capables de 

 produire. Mais, pour que ce but fût atteint, ne fallait-il pas avoir la cer- 

 titude que toutes les couleurs conserveraient entre elles la même aptitude 

 à agir sur la rétine, indépendamment de la vitesse. Eh bien, ces expé- 

 riences n'ayant point été faites, j'ai cru indispensable de les exécuter et 

 de déterminer préalablement les couleurs des mélanges au moyen des types 

 de mes cercles chromatiques. Ce sont ces expériences qui composent la pre- 

 mière partie de mon Opuscule, et dont je vais présenter les résultats prin- 

 cipaux. 



» Le blanc, le noir et le gris, puis toutes les couleurs principales, ont 

 été soumis isolément au mouvement rotatif, et toujours observés compa- 

 rativement avec leurs identiques respectifs en repos; puis, toutes les cou- 

 leurs ont été associées, d'abord chacune avec le blanc, le noir et le gris, 

 puis entre elles. 



» De plus, il ne faut pas oublier que tous les phénomènes visibles ont 

 été ramenés autant que possible aux types des cercles chromatiques. 



» Cette multitude d'expériences m'a conduit à des propositions générales 

 que je vais énoncer dans les paragraphes suivants, après avoir donné une 

 idée précise de l'idée qu'on doit se faire, toujours d'après l'expérience, de 

 la vision des couleurs matérielles en mouvement rotatif. 



» Il est indispensable de rappeler l'existence de deux principes généraux 

 dans l'histoire de la vision des couleurs, le principe de leur mélange et le 

 principe de leur contraste. 



» 1. Principe de mélange des couleurs. — En comptant avec les artistes 

 trois couleurs simples, le rouge, le jaune et le tdeu, on compte trois cou- 

 leurs binaires : Vor-angé, formé de rouge et de jaune, le vert, formé de jaune 

 et de bleu, et le violet, formé de bleu et de rouge. 



» On admet que des proportions convenables des trois couleurs sim- 



