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Recherchanl avanttout la simplicite , et voulaiit, autanl 



que possible , rendre I'usage (In chant facile et le mettre a 

 la poricc de la multitude, il le debarrassa de la theorie 

 compliquee des Grecs , et se borna a former quatre eelielles 

 de tons, en choisissant . dans leur gamme du mode diato- 

 uique, quatre groupes de hnit sons, auxquels il donna les 

 nomsde premier, deuxieme, troisieme, quatrieme ton. Ces 

 tons correspondent aux modes Dorien, Phrygien, Eolten 

 et Mexolidien des Grecs : 



I" ton. Re, Mi,'Fa, Sol, La, SiTut, Re. 

 2« ton. MLTFa, Sol, La, Si, Ut, Re, Mi. 

 3 e ton. Fa, Sol, La, Si, Ut, Re, Mi, Fa. 



i* ton. Sol, La, Si, Ut, Re, MiTFa, Sol 1 1). 



Les services rendus a la musique sacree par saint 

 Ambroise etaient considerables, eu egard a I'epoque on il 

 vivait , et il lant croire qu'il avait donne a I'ensemble de 

 son systeme musical un caractere particulier, puisqu'il fut 

 appele chant Ambrosten. 



Deux siecles apres saint Ambroise, saint Gregoire reunit 

 tous les chants admis par 1'Eglise pour la celebration de 

 Poffice, et forma VAntiphonaire qui porte son nom. Le 

 travail de saint Gregoire fut appele Centorien , c'est-a-dire 

 compose de fragments, parce que le saint pape y avait reuni 

 les plus belles melodies usitees avant lui. Mais deja le 

 genie chretien avait franchi les limites de la tonalitedans 

 laquelle on s'etait renferme jusqu'a saint Ambroise, ct 

 saint Gregoire, ne pouvanl faire concorder tous les chants 

 qu'il recueillit avcc les quatre modes etablis par saint 

 Ambroise, porta le nombre dc ces modes a knit. Les 



(I) Dans cr tableau, la place des demi-tons pst j j>d irjucfp p«r ce 

 signc 



