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» Si nous voulons cependant avoir égard à l'ancien usage de désigner les 

 clefs par le nom de la note qui se trouve sur la ligne de la portée où l'on 

 marque la clef, nous trouverons qu'à la dénomination de clef de basse cor- 

 respond aussi le nom de clef de fa. La note étudiée par Stancari serait donc 

 un fa, et précisément le fa 3 de nos gammes actuelles. 



» \je,ja % de 6 1 8 vibrations donne un ut 3 de 462,5 et un u( 6 de 3708, qui 

 diffère de 12 vibrations seulement du nombre assigné par Stancari comme 

 limite des sons aigus dans l'orgue de Saint-Pétrone. On aurait suivant cette 

 hypothèse le la 3 de 772,5 oscillations, nombre assez rapproché de 743,97 

 que M. Delezenne assigne à l'ancien ta 3 de chapelle. Mais si l'on baisse ces 

 notes d'un ton pour les mettre d'accord avec le choriste de Bologne, on 

 tombe sur un la 3 excessivement grave, car il est de 695, 25 vibrations si l'on 

 baisse la note d'un ton mineur, et de 686,67 si on la fait descendre d'un ton 

 majeur{i). Ces deux la 3 seraient compris entre \efa 3 et \eja 3 * d'une gamme 

 accordée sur le la 3 de 853,33 vibrations. Ceci vient à l'appui de l'assertion 

 d'après laquelle on a jugé nécessaire de fixer l'étalon des sons musicaux, 

 pour en arrêter la marche ascendante. 



» Si l'on voulait considérer la clef de basse de Stancari comme étant une 

 note différente du fa 3 , on arriverait pour le la 3 à des chiffres impossibles, 

 ou bien on ne retrouverait plus avec assez de précision la limite des sons 

 aigus assignée par l'auteur. 



» Il est donc bien démontré que le la, ou le diapason était en 1706 à 

 Bologne excessivement plus bas qu'il ne l'est de nos jours. 



» Quant au nom de Stancari, nous osons espérer qu'il figurera désormais 

 à la place qui lui convient dans l'histoire de l'acoustique. » 



M. Berne, auteur d'un travail « Sur le redressement immédiat dans les 

 maladies de la hanche », envoie, pour se conformer à une des conditions 



(1) L'énorme différence que l'on remarque entre le la, corrigé de Stancari et le la, donné 

 par Sauveur presque à la même époque pourrait bien provenir de ce que le physicien ita- 

 lien se serait mépris en écrivant, sur la foi de quelque musicien de ses amis, que le choriste 

 de Bologne était d'un ton au-dessous de Saint-Pétrone. Si l'on intervertit le rapport et que 

 l'on prenne le la, du théâtre un ton au-dessus du la, de chapelle, on tombe alors sur les deux 

 valeurs 869,06 et 858,34, q 1 " se rapprochent beaucoup plus des nombres assignés par 

 d'autres savants aux tons ou choristes du commencement du xvm e siècle. L'élévation pro- 

 gressive du diapason n'en est pas pour cela moins remarquable. 



