DU DÉVELOPPEMENT DE LA FLEUR ET DU FRUIT. 353 



blements. Seulement ces mamelons secondaires grandissent 

 ensuite plus vite que les primitifs; si bien que toutes les an- 

 thères sont à peu près de môme taille à l'âge adulte. Ces 

 anthères sont presque sessiles ; sur leur connectif épais se 

 dessinent intérieurement deux loges qui plus tard s'ouvriront 

 par des fentes longitudinales. Il n'y a point sur le dos du 

 connectif une fente comme celle qu'a représentée M. De- 

 caisne (Tr. gcn. r 377), toujours inexact dans ses observations, 

 et malheureusement influencé par cette idée qu'il professe 

 encore en 1868, que les Berbéridées ont des « anthères 

 extrorses ». Outre que le Berberidopsis, s'il l'eût exactement 

 observé, l'eût éclairé par la direction manifeste de ses anthères, 

 on s'étonne qu'il n'ait pas mentionné, au moins pour la com- 

 battre, l'opinion exprimée, il y a dix-sept ans (Adansonia, 

 II, 273), que les Berberis ont en réalité l'anthère primiti- 

 vement introrse et non extrorse. 



Un autre point remarquable de l'organisation du Berbe- 

 ridopsis, c'est l'existence dans ses fleurs d'un disque exté- 

 rieur à l'androcée et comparable, par conséquent, à celui des 

 Sapindacées, etc., et dont il est facile de suivre l'évolution. La 

 portion du réceptacle floral qui porte les étamines, au lieu 

 de demeurer conique, comme au début, s'élargit ici en forme 

 de plateau, se gonfle en dehors des étamines, autour des- 

 quelles elle forme une sorte de rempart circulaire, et finit 

 même par se créneler sur les bords d'une façon plus ou moins 

 régulière. Ce disque est donc ici, comme presque toujours, le 

 résultat d'une hypertrophie tardive d'une portion de l'axe 

 floral. . 



C'est au centre de ce plateau (alors fort peu développé) que 

 se montre le gynécée. Il est formé d'abord de trois petits 

 croissants qui deviennent connés par leurs bords et s'élèvent 

 ensemble pour constituer l'enceinte ovarienne. Ce sont les 

 sommets rapprochés de ces trois feuilles carpellaires qui con- 

 stituent le style. Sur les trois cordons placentaires qui alter- 



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