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Le doute est d'autant moins permis que la série des 

 miniatures composant la généalogie de Weneeslas se 

 complète de divers groupes et portraits reproduisant 

 d'une manière intégrale des fresques jusqu'à ce jour con- 

 servées au palais de Hradschin. 



Telle est la portée de l'intéressant travail qui l'ail l'ob- 

 jet de cette notice. 



M. Neuwirth arrive à élucider la plupart des questions 

 que soulève l'ensemble dont il s'occupe. Le manuscrit est 

 postérieur d'une couple de siècles à l'exécution des fres- 

 ques qu'il a pour objet de reproduire. Comme il porte 

 sur le frontispice les portraits en médaillon de l'empe- 

 reur Maximilien II et de l'impératrice Marie, fille de 

 Charles-Quint, il s'agit nécessairement d'un travail du 

 XVI e siècle. Les fresques subsistèrent jusque vers 1597; 

 à cette époque, elles étaient dégradées au point de rendre 

 vaine toute tentative de restauration. 



Si profondément qu'il pénètre dans son sujet, M. INeu- 

 wirth n'arrive à préciser ni le nom de l'auteur des pein- 

 tures originales, ni même celui de l'interprète évidem- 

 ment chargé par l'Empereur d'en conserver le souvenir. 



A Thomas de Modène ou à Théodoric de Prague, les 

 deux peintres les plus notables ayant travaillé en Bohême 

 au moyen âge, il n'y faut pas songer. Reste Nicolas 

 Wurmser, de Strasbourg, que l'on sait avoir été au service 

 de l'empereur Charles IV en 1557. 



Qu'il s'agisse de ce dernier ou de tout autre, à travers 

 les altérations presque inévitables d'une transcription 

 faite au XVI e siècle, les originaux, comme conception 

 générale, attitude et disposition, accusent un ensemble de 

 fort respectables qualités. 



Que si les personnages font songer aux rois et aux 



