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plinthe d'une colonne, on lit la signature de l'artiste : 

 N. Stramot, ainsi que le millésime 1G93. 



Le fait que van Sterbeeck, personnage considérable, 

 artiste lui-même, lié avec le grand sculpteur Verbruggen, 

 posa devant le chevalet de Stramot, prouve que celui-ci 

 dut jouir alors d'une certaine notoriété; cependant, nous 

 ne l'envisageons que comme un décadent — mais un 

 décadent d'une certaine valeur encore — de notre grande 

 école du XVII e siècle. A notre avis, les artistes de cette 

 époque ne doivent pas être complètement négligés. A 

 défaut de génie, ils avaient du talent et contribuèrent à 

 entretenir dans le pays le feu sacré du beau, à nourrir 

 l'élément spirituel de la nation, alors à peu près sans 

 littérature. Ils méritent, par conséquent, une mention 

 sommaire dans l'histoire de l'art en Belgique. 



On a attribué à Gaspar de Crayer certaines peintures 

 de Stramot. Celui-ci avait incontestablement étudié les 

 œuvres de l'artiste anversois. Mais on se tromperait en ne 

 voyant dans ses toiles qu'un pâle reflet du maître distingué 

 que nous venons de citer. Bien que peintre d'ordre secon- 

 daire, Stramot a son originalité propre, son accent par- 

 ticulier, sa manière à lui, manière à la fois large, ferme 

 et vigoureuse. 



On ne connaît rien ou peu de chose sur l'artiste. Feu 

 notre ami M. Théodore Van Lerius, en parlant du por- 

 trait de van Sterbeeck, dans son Supplément au catalogue 

 du Musée d'Anvers, fait observer ce qui suit : 



« Les recherches qui ont été faites dans les archives 

 de notre confrérie de Saint -Luc pour y découvrir 

 l'entrée en apprentissage et la réception à la maîtrise de 

 N. Stramot, n'ont pas abouti. Le prénom de cet artiste 

 reste même un doute, nos efforts pour trouver l'acte de 



