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Le sujet de cette toile était, il faut bien le reconnaître, 

 peu fait pour inspirer un tableau d'histoire. Stramot en 

 a tiré tout le parti possible. Dans son ensemble comme 

 dans ses détails, cette énorme machine révèle un artiste 

 joignant à l'étude des grands maîtres celle de la nature. 

 Les personnages sont bien campés et bien groupés, et 

 leurs têtes sont rendues avec une grande sûreté de 

 pinceau. Quant aux draperies, elles sont arrangées et 

 disposées avec goût. Inutile d'ajouter que toute la com- 

 position respire la foi religieuse de l'époque. La couleur, 

 un peu sombre, convient à cette peinture, qui constitue, 

 nous le répétons, une très intéressante page d'histoire 

 locale de la fin du XVII e siècle. 



L'église de Sainte-Gertrude renferme deux autres 

 toiles de Stramot : la première représente saint Augus- 

 tin debout, en vêtements pontificaux; la seconde, sainte 

 Gertrude, également debout, en costume d'abbesse de 

 Nivelles. Ces deux ligures sont d'un beau caractère et 

 d'une agréable tournure. Au premier aspect, on pren- 

 drait la Sainte Gertrude [jour une œuvre de de Graver : 

 c'est la même couleur blonde et chaude, le même travail, 

 le même contraste de lumière et d'ombres. 



Ces toiles sont ornées des armoiries de Claude de la 

 Yiefville : fasce'es d'or et d'azur à trois annelels de gueules 

 rangés en chef brochant sur les deux premières fasces. 

 Devise : /Eterna rectis. 



Stramot exécuta indubitablement d'autres peintures à 

 l'abbaye de Sainte-Gertrude. Malheureusement, elles ont 

 été déplacées ou détruites lors de la suppression de ce 

 monastère, il y a aujourd'hui tout juste cent ans. 



L'artiste a dû exécuter à Louvain des portraits de 

 famille. Nous y avons rencontré plusieurs tableaux de 



