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Actuellement tout doute est levé à cet égard, car on vient 

 de publier à Milan un volume intitulé : La Battaglia 

 di Pavia, illustrata negli arazzi del marchese del Vasto al 

 Museo nazionale di Napoli, c'est-à-dire : La bataille de 

 Pavie décrite d'après les tapisseries du marquis du Guast 

 au Musée national de JSaples. Milan, 1896; in-folio. 



Le volume contient un texte de l'architecte Luc Bel- 

 trami et sept héliotypies très remarquables. Ces dernières 

 sont évidemment la reproduction des dessins de Paris, 

 dont toutefois je n'avais pu faire reproduire que cinq, à 

 cause de difficultés matérielles. La comparaison entre mes 

 phototypies et les héliotypies de M. Beltrami ne permet 

 pas de concevoir le moindre doute à cet égard, quoique 

 M. Beltrami ne me paraisse avoir eu connaissance ni des 

 dessins de Bernard Van Orley, ni de mon travail. Mais un 

 fait est acquis aujourd'hui : la belle tenture du marquis 

 du Guast, dontj'avais essayé de rétablir l'histoire dans mes 

 Tapisseries bruxelloises, est bien une production de l'in- 

 dustrie de notre pays. Elle était autrefois, à cause de sa 

 beauté, attribuée au Titien, mais la paternité de l'œuvre 

 doit être restituée à un maître flamand de l'époque de 

 Charles-Quint, et le nom de Van Orley, sous lequel les 

 dessins figurent dans les inventaires du Louvre (voir 

 Reiset, Catalogue des dessins du Louvre, p. lxxxiii), 

 peut difficilement être contesté. Quant à l'exécution 

 comme tapisserie, il n'y a qu'à Bruxelles qu'on se livrait, 

 à la même époque, à la fabrication d'œuvres pareilles. 

 Si l'on ne voit pas sur la tenture la marque de cette 

 ville, instituée en 1528, ainsi que me l'ont rapporté des 

 personnes dignes de foi, qui ont vu et admiré ces tapis- 

 series, c'est probablement parce qu'elle a été fabriquée 

 immédiatement après la bataille de Pavie, livrée le 

 29 février 1524. 



