N. F. m. Nr. 53 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift 



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der Zoological Society in London und anderer 

 Vereins- und Zeitschriften ausführen oder die 

 modernen zoologischen Prachtwerke illustrieren, 

 deren namentlich England und das Deutsche Reich 

 so viele aufweist. Die prächtigen Abbildungen 

 zu den englischen Büchern über katzenartige Raub- 

 tiere (Elliot, Monograph ofFcIidae), über Antilopen 

 (Sclater and Thomas, the Book of Antelopes), über 

 das' Wild Indiens, Afrikas und Amerikas, über die 

 Hirsche, die hohlhörnigen Wiederkäuer, alle von 

 Lydekker, ferner die Royal Natural History (der 

 „englische Rrehm") desselben Verfasser, BuUer's 

 Vögel von Neuseeland, Sharp's Monographie der 

 Paradiesvögel, ferner die Biologia Ceiitrali-Ameri- 

 cana, Sinith's Illustrationen zur Zoologie Südafrikas 

 u. a. sind unübertreffliche Beispiele wissenschaft- 

 licher Illustrationskunst. Von deutschen Werken 

 ähnlicher Art wäre außer Brehm und dem bereits 

 öfter hier erwähnten Werke von Haacke und 

 Kuhnert, in welchem namentlich die herrlichen 

 und mit stimmungsvollem landschaftlichem Hinter- 

 grund geschmückten farbigen Tafeln Kuhnert's 

 eine Quelle steten Genusses für den Naturfreund 

 darbieten, ferner das Kobelt'sche Buch „die Ver- 

 breitung der Tiere", die neue Auflage von Nau- 

 manns „Vögel Deutschlands", Haeckel's ,, Kunst- 

 formen der Natur", von französischen Werken 

 Grandidier's und Milne Edwards Naturgeschichte 

 von Madagaskar, die „Expedition Scientifique au 

 Mexii]ue et ä l'Amerique centrale", Guichenot's 

 Zoologie von Algerien u. a. hervorzuheben. 



Aber schon in früheren Jahrzehnten des ver- 

 flossenen Jahrhunderts und im i8. waren manche 

 zoologische Werke bereits bewunderungswürdig 

 illustriert. Man denke z. B. nur an Ratzeburg's 

 P'orstinsekten, an das „Regne Animal" Cuvier's 

 und die „Organisation du Regne Animal" von 

 Blanchard, Rusconi's Werk über den Erdsala- 

 mander , Rösel's Froschbuch , und die vielen 

 guten alten Insektenbücher (Rösel, Reaumur, 

 Latreille u. a.). 



Namentlich von den Gliedertieren mit ihrem 

 starren Außenskelett existieren schon viel länger 

 ausgezeichnete Abbildungen als von den Wirbel- 

 tieren ; an ihnen wurde höchstens im Kolorit mit- 

 unter gesündigt, während die letzteren noch viel- 

 fach (Fitzinger's Bilderatlas, Schinz u. a.) in Körper- 

 haltung, Gesichtsausdruck, in den Dimensions- 

 verhältnissen der Gliedmaßen, in Färbung usw. 

 mehr oder weniger verunglückt sind; nament- 

 lich ein gewisser Hang zum Verschönern , zu 

 einer sozusagen „geleckten" Ausführung ist zu be- 

 merken, auf welchen ja auch die Fehler in der — 

 immer zu grellen — Kolorierung zurückzuführen 

 sind. Daß dieses Verschönern und Egalisieren 

 auf Kosten der wissenschaftlichen Genauigkeit 

 ging, ist leicht einzusehen. 



Wir haben also gesehen, daß zwei Richtungen 

 in der Darstellung der Tierwelt fast von den 

 ersten Anfängen der Kunst an nebeneinander 

 laufen ; Die Darstellung von Tieren , die dem 

 Menschen als Nahrung, oder wegen ihrer Gefähr- 



lichkeit oder wegen absonderlicher Erscheinung 

 besonders auffielen — sie stellt das erste Stadium 

 der wissenschaftlichen zoologischen Abbildungen 

 vor und geht der zweiten Richtung zeitlich etwas 

 voran — und dieDarstellung von Tieren mit bezugauf 

 religiöse Vorstellungen, entweder unverändert oder 

 stylisiert oder schließlich karrikiert und mit der 

 des menschlichen Körpers verquickt (Vorläuferin 

 der künstlerischen Tierdarstellung ohne Rücksicht 

 auf genaue Wiedergabe der Form und mit mehr 

 oder weniger Beziehung auf Kultus, Mythologie etc.). 

 Eine Mittelstellung nehmen die staffierten Land- 

 schaften ein, auf welchen Tiere, namentlich Haus- 

 und Jagdtiere mehr oder weniger deutlich und 

 genau in den Einzelheiten ausgeführt sind. Je 

 kleiner nun die Tierbilder im Verhältnis zur Land- 

 schaft sind, desto flüchtiger wird natürlich die Aus- 

 führung und die zoologische Abbildung, in der 

 die Tiere Hauptobjekte der Darstellung waren, 

 geht in die staffierte Landschaft über, in der 

 schließlich Farbenflecke sowohl Ganztiere, als auch 

 Faune und Satyrn , Centauren u. dgl. Halbtiere 

 vorstellen. Die Renaissance hat sich in der 

 Schaffung solcher „Halbtiere" nicht schöpferisch 

 erwiesen , sie hat dieselben nur aus der Antike 

 übernommen und bis zum heutigen Tage haben 

 sie sich (siehe Böcklin) nicht mehr verändert. 



Die Mythologie gibt uns übrigens auch einen 

 Hinweis auf den Grad der Intensität, in dem sich 

 die Völker als solche mit der Tierwelt beschäftigt 

 haben ; solche, die der Natur nahe stehen und gute 

 Naturbeobachter sind , haben gar keine oder nur 

 wenige Mißgestalten in ihrer mythologischen Tier- 

 welt. Die Mitgardschlange und der Wolf Fenrir 

 der Germanen unterscheiden sich durch das Fehlen 

 aller verzerrenden Charaktere sehr vorteilhaft von 

 den mehrköpfigen griechischen Sagengebilden, der 

 Hydra und dem Cerberus; die Japaner haben 

 außer dem himmlischen Drachen, der sicher kein 

 Vorbild in der gegenwärtigen Tierwelt hat und 

 anscheinend absichtlich so verschieden von jedem 

 existierenden Tier konstruiert ist, um seine Nicht- 

 dazugehörigkeit zu dokumentieren, keinerlei kom- 

 biniertes oder karrikiertes Tier; auch in der indi- 

 schen Mythologie fehlen Darstellungen solcher 

 Tiere vollständig; dagegen haben die Ägypter, 

 Babylonier und Griechen die meisten teratologisch 

 aussehenden Tiere in ihrer mythologischenMenagerie, 

 entsprechend ihrer nicht nur hohen, sondern auch 

 großenteils von der Naturbeobachtuiig sich abkehren- 

 den Kultur. Merkwürdig ist es übrigens, daß diese 

 Völkerschaften ihre mythologischen Fratzen so 

 von Grund aus verschieden haben; wie die Spiiinxe 

 und tierköpfigen Götter nur den Ägyptern, so 

 waren die geflügelten, königsköpfigen Löwen und 

 Stiere den Babyloniern , die Centauren , Satyrn, 

 Sirenen u. dgl. den Griechen eigentümlich und 

 die spätere Kunst verhielt sich ihnen gegenüber 

 bloß nachahmend. 



Die Tierdarstellungen, welche in der frühesten 

 Kunst eine so große Rolle spielten, haben mit der 

 Zunahme der Kunstfertigkeit ihre frühere Bedeutung 



