( 576 ) 



agissent dans l'inspiration et l'expiration ; parce que les parties fixes et peu 

 flexibles qui composent la portion supérieure du thorax, doivent être dé- 

 placées; parce que le larynx est fortement abaissé (i), la glotte élargie et les 

 cordes vocales relâchées pendant l'inspiration, et que pendant l'expiration 

 nécessaire à la modulation du son, le larynx, la glotte et les cordes vocales 

 doivent se trouver dans des conditions diamétralement opposées. Tous 

 ces mouvements sont tellement enchahiés les uns aux autres, que l'inspec- 

 tion seule de la clavicule et des épaules permet de deviner la position du 

 larynx. 



» Ces tractions opposées, exercées sur le larynx pendant le chant, loi-s- 

 qu'on a adopté la respiration claviculaire, rendent l'émission de la voix plus 

 difficile, plus fatigante, moins harmonieuse. L'effort considérable, l'enfle- 

 ment du cou, le gonflement des veines jugulaires, le renversement de la 

 tête, l'inspiration bruyante, forment le cortège habituel de cette respiration 

 fautive; elle peut même occasionner, à la longue, dans les muscles inté- 

 ressés, une excessive sensibilité et des contractions spasmodiques ; les 

 tiraillements dans la région mammaire, les enrouements instantanés, se 

 trouvent ainsi fréquemment expliqués. Cet état pathologique peut , 

 dans les muscles intrinsèques du larynx, amener leur atrophie plus ou 

 moins complète avec perte de la conlractilité et perte de la voix consé- 

 cutives. 



» La respiration latérale se combine toujours dans les profondes inspi- 

 rations avec le type claviculaire ou l'abdominal, dont elle partagera par 

 conséquent les inconvénients et les avantages. 



» Le médecin doit, par conséquent, s' appuyant sur des raisons anato- 

 miques et physiologiques, insister sur ce que le type de la respiration cla- 

 viculaire soit banni dans l'enseignement et dans la pratique du chanteur. 

 L'expérience des artistes et l'enseignement de quelques-uns de nos premiers 



{0 Cet abaissement s'opère à l'aide des muscles sterno-thyroïdiens et sterno-hyoïdiens, fixés 

 sur la première côte et le sternum. En effet, dans l'inspiration claviculaire, la première côte 

 et le sternum s'élèvent à l'aide des muscles scalènes, sterno-mastoïdiens, etc. ; tous les muscles 

 fixés à la première côte et au sternum sont requis pour opérer ce déplacement, par consé- 

 quent aussi les sterno-thyroïdiens et sterno-hyoïdiens : mais le second point d'attache de ces 

 deux muscles se trouve sur le cartilage thyroïde et sur l'os hyoïde, qui sont mobiles et ne 

 peuvent par conséquent leur servir de point fixe. Il s'ensuit que le larynx s'abaisse nécessaire- 

 ment, lorsque dans l'inspiration claviculaire on élève la première côte et le sternum. Ces deux 

 os restent immobiles dans l'inspiration abdominale; aussi le larynx ne change-t-il pas de 

 place. 



