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 les noirs de l'image seront formés par le dépôt métallique que je traite 

 alors par les dissolutions de sels d'étain, de sels d'or, de sels de chrome. 

 Dans ce dernier cas, j'ai obtenu des colorations diverses très-vigoureuses 

 au sortir de la moufle, et présentant un brillant particulier semi-métallique. 

 Une très-mince couche d'un fondant approprié et très-fusible fixe l'image 

 au subjectile, à la manière de la dorure et de l'argenture sur porcelaine. 

 Sur l'émail, la fusion du dessous remplit le même office. 



» Pour les dessins obtenus par la réaction de la lumière sur les sels de 

 chrome, dès que l'épreuve est dépouillée à l'eau distillée, je la soumets dans 

 la moufle à une chaleur qui détruit la gélatine ; le dépôt métallique demeure 

 seul à la surface du subjectile. Les sels d'argent et de plomb superposés 

 donnent à la cuisson des tons jaunes ; les sels d'étain et d'or produisent des 

 violets et des pourpres. Ces colorations se développent sous une couche 

 de fondant qui recouvre ici le dépôt métallique. L'image présente l'aspect 

 d'une peinture sur porcelaine. 



» Les dessins fournis par les résines sont traités autrement. Je composé 

 un enduit susceptible de recevoir l'application d'un cliché et d'être rendu 

 facilement agglutinatif après l'exposition à la lumière. Les dissolutions de 

 bitume de Judée dans l'essence de térébenthine avec addition de colophane 

 remplissent ce but. L'exposition à la lumière étant terminée et le dissolvant 

 ayant agi, je procède à lu substitution des couleurs céramiques à ce vernis 

 qui doit être détruit par le feu. Les oxydes métalliques et leurs fondants, 

 parfaitement broyés et sèches, sont déposés à la surface de l'image pendant 

 qu'une chaleur douce et graduée restitue à l'enduit la propriété aggkiti- 

 native qu'il avait perdue en séchant. Ces poussières d'émail, promenées sur 

 toute l'étendue du dessin, viennent suivre avec une grande délicatesse tous 

 les accidents du dessous qu'elles pénètrent en partie et dont elles traduisent 

 fidèlement les vigueurs et les finesses. La pièce est prête alors pour le feu; 

 les matières organiques sont détruites, et l'image, formée de substances 

 indestructibles, demeure fixée par la vitrification. 



» Un des caractères remarqviables de ces images, c'est l'aspect de sovis- 

 émail qu'elles présentent et qu'aucune autre peinture ne saurait fournir 

 avec le même degré de perfection . 



» Il n'est point de coloration que ne puisse prendre l'image héliogra- 

 phique ainsi traitée : elle peut être transformée en or et en argent aussi bien 

 qu'en bleu et en pourpre ; elle peut être incrustée dans la porcelaine avec 

 les couleurs de grand feu elles-mêmes. 



» En observant que, dans une même image, la lumière en traçant les 



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