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groupe colossal de trois figures, 

 dont le modèle a été exposé, mais 

 qui n'a pas été exécuté en mar- 

 bre ; puis, V A jax foudroyé 3 dont 

 il n'existe également que le mo- 

 dèle. Nommé membre de l'Insti- 

 tut en 1816, il fut dès lors , suc- 

 cessivement chargé de travaux 

 très-importans, qu'il laisse in- 

 achevés : la Statue équestre de 

 Louis XIII , destinée à la place 

 Royale; et, conjointement avec 

 M. Cartel! ier , le Monument à la 

 mémoire du duc de Berry. Par le 

 partage que ces deux artistes 

 firent entre eux, M. Dupnty fut 

 chargé de faire le groupe princi- 

 pal , représentant la France et la 

 \ille de Paris pleurant la mort du 

 duc de Berry ; les quatre génies 

 placés aux angles du monument 

 et le bas-relief de l'une des faces 

 latérales. Le modèle du groupe 

 principal est terminé ; le marbre 

 du bas-relief est également pres- 

 que achevé ; la mort ne lui a pas 

 permis de s'occuper du reste. Ces 

 grandes entreprises ne l'avaient 

 pas empêché de composer une 

 figure : Fcnus se découvrant aux 

 yeux de Paris. L'exposition qui 

 apprend tant de choses, fit dé- 

 couvrir à M. Dupaty, dans ce 

 modèle, plusieurs imperfections 

 qui le décidèrent à le recommen- 

 cer : depuis , il l'a exécuté en 

 marbre. Celte statue est dans la 

 Galerie du Luxembourg. Il existe 

 aussi à Saint-Germain-des-Prés , 

 une Vierge qui lui avait été com- 

 mandée par la ville de Paris. Son 

 dernier ouvrage est une tête d'é- 

 tude colossale f d'îin très-beau ca- 

 ractère , qu'il n'a pas même pu 

 faire couler en plâtre; et sa main 

 défaillante n'a pu qu'ébaucher un 

 Jeune berger jouant avec un che- 



vreau. Tels sont les ouvrages aussi 

 nombreux qu'importans, dus à 

 M. Dupaty. 



Il est bien rare qu'un artiste se 

 dérobe entièrement à l'influence 

 des idées dominantes de son épo- 

 que. David , après avoir arraché 

 l'Ecole à la fausse route où elle 

 s'était égarée , la fit peut-être 

 tomber dans un excès contraire. 

 Les monumens anciens de la.sculp- 

 ture chez les Grecs et les Romains, 

 méritent bien certainement notre 

 admiration ; mais tout en suivant 

 les traces des Grecs et des Ro- 

 mains , il faut cependant tâcher 

 de rester original : peut-être 

 M. Dupaty n'y est-il pas toujours 

 parvenu. Il avait beaucoup étudié 

 l'antique ; il avait fini par réduire 

 en code , pour ainsi dire , les prin- 

 cipes que les statuaires anciens 

 ont suivis ; trop préoccupé de ce 

 que lui fournissait sa mémoire , il 

 ne s'est pas assez abandonné à ses 

 propres inspirations. Mais ce dé- 

 faut était racheté par des qualités 

 de premier ordre : ainsi , l'on 

 trouve dans toutes ses produc- 

 tions un sentiment de noblesse , 

 d'élévation, qu'il devait à l'étude 

 même à laquelle il s'était livré 

 avec tant d'ardeur et au caractère 

 particulier de son talent. C'est 

 lorsqu'il est arrivé au point cul- 

 minant de son caractère qu'il faut 

 juger un artiste ; c'est dans les 

 ouvrages où il s'est proposé de 

 développer toutes les ressources 

 de son art qu'il faut apprécier son 

 méiite. A ce titre, je crois que 

 V Ajax poursuivi par Neptune , et 

 s'écriant , au moment où il s'at- 

 tache au rocher Capharéen :«J'en 

 » échapperai malgré les Dieux,» 

 est un de ceux qui assurent le plus 

 sa réputation. L'expression de la 



