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rôle qu'il parut pour la première 

 fois, à Drury-Lane, le 3o sep- 

 tembre 1785. Il doubla, à ce 

 tliéâtrev un acteur nommé Smith, 

 qui y tenait l'emploi des premiers 

 rôles tragiques, dont il .ne prit 

 possession qu'après la retraite de 

 Smith, en 1788. L'année précé- 

 dente, il avait épousé la fdle du 

 soufdeur de Drury-Lane. On ra- 

 conte que cette union aurait été 

 brusquement déterminée par 1 in- 

 tervention de lord North; la fille 

 de ce seigneur étant éprise au 

 plus haut degré de Remble, il au- 

 rait imaginé de couper court à 

 cette passion , en offrant à l'acteur 

 4,000 liv. slerl. , afin de le déter- 

 miner à s'engager immédiatement 

 dans les liens irrévocables du ma- 

 riage. Pour compléter l'anecdote, 

 on ajoute qu'après le mariage 

 célébré, l'argent l'ut retenu par 

 lord North. Mais suivant d'autres 

 récits moins douteux , il n'y au- 

 rait pas un mot de vrai dans toute 

 cette histoire ; le mariage de Kem- 

 ble aurait été déterminé par l'in- 

 clination , et -ceux qui ont le 

 mieux connu cet artiste assurent 

 qu'il fut toujours incapable d'une 

 conduite que la calomnie seule 

 a pu lui attribuer. Lui-même , 

 ayant rencontré ce récit dans un 

 livre où il était question de sa per- 

 sonne , écrivit en marge, « men- 

 V) songe (rt lie). » 



A la retraite de M. King, en 

 ïr-88, Remble devint directeur 

 du théâtre de Drury-Lane. Dans 

 ' cet emploi qu'il conserva, sauf 

 une légère interrupàon, jusqu'en 

 1801, il fit preuve d'autant de ca- 

 pacité que de goût, il porta parti- 

 culièrement la réforme dans les 

 décorations et dans les costumes. 

 Macbeth ne parut plus sous l'uni- 



forme d'un général anglais; les 

 personnages des siècles passés ne 

 revêtirent plus l'habit étriqué des 

 cercles de notre temps; la vaste 

 perruque, la robe à fleurs et la 

 chaise peinte de Caton cédèrent 

 la place à la courte chevelure 5 à 

 la toge et à la couche des Pio- 

 mains. La formation des groupes 

 et des marches scéniques fut 

 calculée, non pas uniquement 

 pour l'effet dramatique, mais en- 

 core eu égard à la vérité histo- 

 rique. Les attributions du peintre 

 et du machiniste furent également 

 l'objet de divers perfectionne- 

 mens , en sorte que la scène an- 

 glaise doit , en grande partie , ù 

 Remi)!e, le goût et l'exactitude 

 actuelle de ses représentations. Il 

 contribua encore à la prospérité 

 de son théâtre, soit en remettant 

 à neuf des ouvrages vieillis , soit 

 par des traductions des théâtres 

 étrangers. 



Affranchi, en 1801 . de l'admi- 

 nistration de son théâtre, Remble 

 consacra l'année 1803 à voyager. 

 11 visita Madrid et Paris, dans l'in- 

 tention principale d'étudier son 

 art. Partout il reçut les témoigna- 

 ges les plus flatteurs de l'estime 

 publique ; il se lia particulière- 

 ment avec notre célèbre Talraa, 

 qui lui fit les honneurs de Pans. 

 Les journaux de cette capitale 

 s'occupèrent beaucoup, à cette 

 époque, de celui qu'ils appelèrent 

 le Lekain de TAngleterre : ils van- 

 tèrent la beauté de ses traits, sa 

 physionomie tragique , son ex- 

 cellent ton et la facilité avec la- 

 quelle il paraissait entendre et 

 parler le français. De retour en 

 Angleterre, en 1800, Remble 

 acheta \m sixième de la propriété 

 du théâtre de Covent-Gardeu, 



