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belh, le 18 septembre 180g. Les 

 énormes pertes supportées par les 

 propriétaires de rétablissement 

 et le prix excessif des nouvel- 

 les constructions déterminèrent à 

 augmenter le nombre des loges et 

 à élever les prix d'entrée. Le prix 

 du parterre fut porté de 3 schel- 

 lings 6 pence (4 francs 26 cent. ) 

 à 4 scbellings (4 francs 88 cent.); 

 celui des loges de 6 à 7 scbellings 

 ( de 7 francs 32 cent, à 8 francs 

 54 cent.). Cet incident donna lieu 

 à une scène de mutinerie qui est 

 resiée célèbre dans les fastes de 

 la scène britannique, sous la dé- 

 signation de O. P. riot, à cause 

 des initiales des mots anglais old 

 priées (anciens prix), qui furent 

 adoptées pour cri de ralliement. 

 Pendant six soirées consécutives, 

 le public de Londres s'amusa à 

 danser des rigaudons sur les bancs 

 du parterre de Covent- Garden, 

 avec cette turbulence qui caracté- 

 rise John Bull lorsqu'il a pris 

 feu. Durant ces six soirées, les ac- 

 teurs ne purent faire entendre un 

 seul mot. Tous les chapeaux du 

 parterre étaient ornés des lettres 

 O. P. On y voyait flotter des ban- 

 nières avec la même inscription; 

 on y formait des figures de danse 

 représentant les lettres O. P. Les 

 cris d'O. P. s'y faisaient entendre 

 sans interruption : tout cela sans 

 que la police se crût permis d'ai- 

 rêter un tapage qui n'était point 

 suivi de voies de fait. Kenible re- 

 fusa de paraître devant le par- 

 terre , qui l'appelait avec co- 

 lère : tous ceux de sa famille qui 

 montaient sur la scène avec lui, 

 M. Charles Remble, son ii-ère , 

 mistress Siddons, sa sœur, par- 

 tagèrent sa disgrâce. Enfin, un 

 arrangement mit fin à cette que- 



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relie. Les loges furent réduites à 

 leur ancien nombre , le prix du 

 parterre fut redescendu de nou- 

 veau à 3 scbellings 6 pence. Les 

 propriétaires ne conservèrent que 

 l'augmentation d'un schelling sur 

 le prix d'entrée des loges. 



Il est temps de dire quelque 

 chose des qualités distiuctives du 

 grand acteur qui fait le sujet de 

 cet article et des rôles principaux 

 où il sut les déployer. Il réu- 

 nissait à un degré éminent, les 

 conditions physiques et morales 

 qu'exige le tbéûtie : de belles for- 

 mes, une tête à la fois classique 

 et expressive, un jugement exact, 

 une activité infatigable, un génie 

 décidé et un ardent amour pour 

 son art. ïl possédait en outre, cet 

 air de supériorité morale, qui dès 

 le premier coup d'œil, imprime 

 au spectateur l'idée que le per- 

 sonnage qu'il voit n'est pas de la 

 même espèce que le commun des 

 hommes. Sa voix était défectueuse 

 dans les tons bas qui conviennent 

 au monologue , mais elle était 

 énergique et pénétrante dans le 

 cours ordinaire de la déclama- 

 tion, et surtout merveilleusement 

 touchante dans l'expression de la 

 mélancolie : cependant, elle de- 

 venait parfois traînante et labo- 

 rieuse , principalement lorsqu'il 

 souffrait de quelque indisposition. 

 Des critiques anglais ont reproché 

 à Remble de manquer de naturel, 

 par trop d'étude et d'art. Son re- 

 gard, disaient-ils, sa démarche, 

 sa parole, sur le théâtre , ne res- 

 semblaient à rien de ce qu'on voit 

 dans la nature, et aspiraient vers 

 un beau idéal, dont tous les es- 

 prits ne sont pas également im- 

 pressionnés. En effet, s'il avait à 

 dépeindre la haine, le désespoir, 



