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pi js belles parties de la promenade 

 des boulevards. Ce fut pour figu- 

 rer de ce point de distance, qu'il 

 composa le péristyle ionique de sa 

 façade ; c'est -à-dire que le mo- 

 nument devait occuper le terrain 

 de la place actuelle, et cette place 

 celui du monument. Mais , ô va- 

 nité des calculs de l'artiste ! une 

 autre sorte de vanité, celle des 

 comédiens d'alors, s'était alarmée 

 d'un rapport de position entre 

 leur théâtre etlespetits spectacles, 

 qu'une appellation vulgaire dési- 

 gnait par le nom de leur em- 

 placement. « On pourrait donc 

 » aussi, disaient-ils, les appeler 

 «comédiens des boulevards.» Ce 

 fut là une objection sans réplique. 

 Le projet de M. Heurtier allait 

 être abandonné ( tant est grande 

 la puissance des mots contre celle 

 des choses ! ) lorsqu'il fut proposé, 

 par manière d'accommodement , 

 que le théâtre tournât le dos au 

 boulevard, comme pour protes- 

 ter, par ce signe d'opposition, 

 contre ce qu'il pourrait y avoir 

 de commun entre eux. En vain 

 M. Heurtier fit valoir la beauté de 

 la situation , l'accord de son péris- 

 tyle avec la distance du point de 

 vue pour lequel il était composé, 

 et le désaccord qu'il aurait avec 

 l'exiguité de la nouvelle place : il 

 fut obligé de faire faire volte-face 

 à son théâtre. L'architecture ex- 

 térieure , la seule chose aujour- 

 d'hui de ce monument qui appar- 

 tienne en propre à son auteur, est 

 restée telle qu^il l'avait projetée ; 

 et il y a sans doute de quoi-, pour 

 l'artiste, y aduiirer le beau galbe 

 des colonnes, la pureté des pro- 

 fils, la simplicité élégante de 

 l'ordonnance , l'exacte propor- 

 tion des formes, l'harmonie de 



l'ensemble, et la sévère exécution 

 des détails. Mais celui qui connaît 

 toutes les causes des effets de 

 l'architecture , sait qu'aucun art 

 plus que celui-là, ne vit de rapports 

 et de correspondances. C'est un 

 avantage pour tout objet d'art , 

 d'être vu et placé selon l'inten- 

 tion du sujet : c'est une nécessité 

 pour l'ouvrage d'architecture, 

 destiné plus que tous les autres , 

 à s'adresser aux sensations de la 

 multitude, qui ne sait, ni ne peut 

 savoir les raisons du bon et du 

 mauvais effet de ce qu'elle voit , 

 et ne saurait, avec l'aide de l'ima- 

 gina lion, corriger le défaut invo- 

 lontaire d'une position inoppor- 

 tune. Ainsi presque tout le monde 

 s'estaccordéà accuser M. Heurtier 

 de lourdeur dans un péristyle, qui, 

 vu d'où il aurait dû l'être, n'au- 

 rait manqué certainement ni d'é- 

 légance ni de légèreté. » 



HURTALLT (Maximilien- Jo- 

 seph), architecte , naquit à Hu- 

 ningue , en Alsace, en 1765, 

 d'une famille pauvre. Il reçut , 

 sous le directeur des fortifications 

 de cf tte ville , les premiers é!é- 

 mens du dessin, et montra dès 

 son plus jeune âge un goût décidé 

 pour les arts. Les circonstances 

 l'ayant amené à venir chercher 

 des ressources à Paris , il y trouva 

 quelques parens, qui voulurent lui 

 faire embrasser la carrière du 

 commerce; mais sa vocation l'en 

 détournait. Il se mit à travailler 

 comme tailleur de pierre; bientôt 

 il conduisit les constructions qui 

 s'exécutaient dans les bâlimens 

 de laReine, à Trianon, et y obtint 

 ensuite l'emploi de dessinateur, 

 sous la direction de M. Mique , 

 premier architecte de la princesse. 



