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dans les accords , ou plutot les avaient constitutes , et , do- 

 lors , le plain-chant fnt revetu d'une harmonic qui etait 

 loin d'etre sans charme. Un genre de musique qu'on de- 

 signa sous le nom de faux-bourdon , denomination dont on 

 fait encore usage aujourd'hui , avait pris naissance. On ne 

 saurait dire a quelle epoque il fut introduit dans l'art (1) ; 

 mais ce faux-bourdon, ecrit ordinairement a trois voix , 

 n'offrait, dans les premiers morceaux connus, qu'une suite 

 de sixtes placees au-dessus de la melodie du plain chant. 

 Les compositeurs, toutefois, se rcnfermaient, sauf quel- 

 ques exceptions , dans les modes admis jusqu'alors. lis 

 ne tarderent pas a faire usage du mouvement contraire, 

 des notes de passage. Certaines notes d'un accord, pro- 

 longees sur le suivant , avaient amene l'emploi de quel- 

 ques dissonnances. Vinrent aussi les imitations et le style 

 fugue. 



Souvent le theme etait pris dans le plain-chant , et , sur 

 ce theme, on faisait travailler les voix; mais landis que 

 Tart recevait cette impulsion , les plus graves abus s'etaient 

 glisses dans d'autres compositions faites pour feglise, 

 abus auxquels l'emploi du dechant avait sans doute donne 

 naissance. On prenaitpour theme d'une messe en musique 

 le chant populaire d'une antienne , et ineme jusqu'a la 

 melodie la plus vulgaire d'une chanson profane. (Test en 

 Belgique et en France qu'on entra d'abord dans cette voie 

 malheureuse, et ce genre batard prif tant de faveur, qu'il 



(l) II cxistait au moyen-age une sorte dc contre- point ordinai- 

 rement a trois Toix , auquel on donnait lc nom de faux-bourdon. 

 Cc faux-bourdon consistait en une suite d'accorda de sixtes, prati- 

 ques le plus souvent au-dessus de la melodie du plain-chant. On 

 ignore 1'dpoque pre"ciseon ce faux bourdon a pris naissance. llh- 

 loire rlr I'harmonie au Voyen-Agc , par t. de Cousscmakcr, 

 Pari*, 1852, p. 6S. 



