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parties roellcs , el quolquefois beaucoup plus. On avail 

 imagine aussi le canon simple , renverse , le contre-point 

 double a Poctave , a la dixieme , etc. Une composition 

 musicale etait devenue souvent nn arrangement denotes 

 dans leqnel on pouvait suivre de Fceil une foule de ditli- 

 cultes vaincues , mais oil Ton avait perdu de vue trop 

 souvent Teffet general. 



Tandis qu'on s'egarait au milieu d'une foule d'obstacles 

 qu'on se creait a plaisir et qui rabaissaient Tart , une revo- 

 lution nouvelle , immense dans ses resultats, se preparait. 

 On avait banni la quinte diminuee , le triton de I'har- 

 monie; les y introduire, c'etait tin harbarisme contre leqnel 

 on avait prononce une sorte d'anatheme. Cependant, quel- 

 ques musiciens furent frappes de Peffet produit par lVmploi 

 simultanede ces intervalles, de 1'ailraction qu'ils faisaient 

 naitre entre deux notes separees par un semi-ton. Us 

 allerent encore plus loin, en faisant usage, dans quelqucs- 

 unes de leurs compositions, des accords de septieme domi- 

 nante et de septieme diminuee , entierement inconnus 

 jusqu'alors. Une grande partie de ces cbangements sont 

 dus a Monteverde , que les declamations des souliens de 

 l'ancien systeme n'arreterent pas (1) , et qui probable- 

 meat ne prevoyait pas lui-meme qu'U amenail dans Tart 

 une revolution entiere. Les effets remarquables dus a 

 Temploi de ces accords , le cachet tout particulier qui leur 

 etait propre , firent de nombreux proselytes. Ce systeme , 

 dont pendant taut de siecles on n'avait pas meme soupQonne 

 l'existence, se generalisa de plus en plus; la tonalite mo- 

 derne prit possession de Tail ; la musique expressive fut 



(I) Le premier oarrage dana leqnel Monteverde fut attaqu6, est 

 intitule : V Artusi , owere delle imperfezzionni delta moderna 

 muaica .Vcnise, 1000. L'autenr, Jean-Marie Artusi, dtait chanoinc 

 rdgiilicr <le Saint-Sauveur. 



