CLASSE DES BELLES-LETTRES. 351 



On a remarque avec une grande justesse qu'elle etait 

 ecrite dans un style mixte. 



En eifet , on s'apenjoit , dans plusieurs morceaux, que 

 l'auteur s'est inspire de quelques-uns des nobles accents 

 du plain-chant. 



II y a , dans l'oeuvre de notre confrere , une sorte d'e- 

 clectisme musical qu'il faut louer : c'est une mine qui 

 peut etre feconde. Le style imitatif se rencontre assez 

 souvent dans cette composition , et, employe avec gout , il 

 y jette de la variete. Dans quelques modulations ou tran- 

 sitions , M. Vervoitte s'est ecarte des rudiments ordinaires 

 de l'ancienne ecole. Nous ne Ten blamons pas; car, lors- 

 que ces transitions sont bien amenees, elles produisent 

 d'excellents effets , dont , toutefois , il ne faut pas faire 

 abus. 



On doit louer aussi M. Vervoitte d'avoir, en general, 

 place les voix dans leur vrai diapason ; ce qui contribue 

 beaucoup a l'effet d'un morceau , et malheureusement il se 

 trouve trop de compositeurs qui l'oublient. 



Le Kyrie, contre l'usage le plus ordinaire, commence 

 mezza voce. II est ecrit dans un style large , qui respire un 

 parfum d'antiquite d'un excellent effet. An Christe, le 

 style change de nature. On entend une melodie e'crite dans 

 les formes modernes , et qui revient ensuite , soutenue par 

 le chceur, d'une maniere fort heureuse. Puis le chant pri- 

 mitifest repris et acquiert un nouveau charme du con- 

 traste que nous venons d'indiquer. 



Le Gloria debute d'une maniere brillante et conserve 

 ce caractere jusqu'au Qui tollis, dont la melodie est em- 

 preinte, dit le Journal des Faits , d'une teinte suppliante 

 qui contraste parfaitement avec la reprise du premier 

 motif, au Quoniam. 



Le Credo, d'une belle facture en general, offre, non 

 pas une innovation , comme on l'a dit , mais la reproduc- 



