352 ACADEMIE DE ROUEN. 



tion d'un procede employe souvent par Constanza Porta , 

 Palestrina, Bolognese et les auteurs les plus distingues de 

 cette epoque. Ces auteurs aimaient a prendre pour theme 

 d'une composition un fragment du plain-chant , auquel ils 

 ratfachaient les dessins que leur diclait leur imagination. 

 Eh hien ! M. Vervoitte, arrive a Ylncarnatus, a suivi cet 

 exemple. Ce que ces maitres appliquaient a l'ancien plain- 

 chant, il en a fait l'application au nouveau plain-chant 

 d'une messe de Dumont , maitre de chapelle de Louis XIV. 

 La phrase empruntee a Dumont est dite d'abord en solo 

 par le tenor. L'auteur l'enrichit ensuite d'une harmonie 

 fort distinguee et entremelee , vers la fin, de quelques imi- 

 tations. 



Le Sanctus et le Benedictus out ete entendus egalement 

 avec interet. Notre confrere , qui aime en general la mu- 

 sique simple, calme . naturelle, s'est encore ecarte.au 

 commencement du Sanctus , des errements hahituels. Son 

 Sanctus commence par quelques accords d'un caractere 

 mysterieux , chantes d'abord mezza voce , et l'auteur arrive 

 par gradation a un forte vigoureux , au verset Pleni sunt 

 caili. 



La messe se termine par un Agnus Dei qui a vivement 

 emu tous les auditeurs , et qui a conquis tons les suffrages 

 de la presse. La melodie en est simple, franche, empreinte, 

 comme l'a (lit M. Blanchart, Tun des hahiles redacteurs 

 de la Gazette musicale , a d'une suavite celeste. » 



Nous avons cru devoir faire ressortir , dans l'expose qui 

 precede , ce qui appartenait principalement en propre a 

 notre confrere , dans son interessante composition. C'est 

 heaucoup , dans les beaux-arts , de savoir se tracer une 

 voie et de la suivre. 



Ce but a ete atteint par notre confrere, et deja c'est avoir 

 fait dans Tart un grand pas. 



En terminanl cette notice , nous n'omettrons pas de dire 



