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(le rondro coniptfi du siicciJs si eminenl , si merile que 

 M. Mt'reaiix viont (rohtonir. 



Nous revenons aux compositeurs do musique instru- 

 mcnlale dent nous avons parle ci-dessus ; n'oublions pas 

 do dire que ce sent deux amateurs. 



L'un d'eiix se presonte sous un jour particulier ; il est h 

 la fois litterateur , compositeur de musique et executant ; 

 il s'appelle M. do La Martre, ct un trait caracferistique le 

 distingue : on trouve dans ce qu'il fait , nne tointe d'origi- 

 nalite, quelquefois meme d'excentricite , qui forme Tes- 

 sence de son talent ; dans ce qu'il ecrit , comme dans ses 

 compositions musicales , surgissent souvenl des idees im- 

 prevues , spirituelles, et qui , par ce motif, sont loin de 

 manquer de seduction. 



Mais c'est principalement de sa musique donl nous 

 devons nous occuper : nous avons de lui un trio pour 

 piano , violon et violoncclle ; une fantaisie horoique pour 

 violon scul ; une seconde fantaisie pour le meme instru- 

 ment ; une meditation musicale pour la voix , et mfime 

 quatre quadrilles pour piano et violon. M. de la Martre est 

 entre pleinement dans les idees de I'ecole moderne ; ses 

 modulations qui , en general , ne sont pas preparees sans 

 art , sont souvent inattcndues et Pcloigncnt quelquefois dc 

 la maniere la plus absolue de la tonalite primitive du 

 morceau. 



Nous ne lui reprocherons pas ces ecarts et plusieurs 

 autres dans ses fantaisies , genre de musique qui laissait 

 un champ libre a Tauteur ; mais dans son trio , nous 

 demanderons s'il ne s'est pas un peu Irop ecarte de la 

 route tracee par les grands maitres de I'ecole allcmande , 

 pour lesquels ses ecrits nous annoncent qu'il professc la 

 plus legitime admiration. Nous ne pouvons que I'inviter a 

 y rellechir , quand il sc livrera a la composition d'ceuvrcs 

 tie cette nature , ct quel que soit son talent d'excculion , a 



