SEANCE PUBLIQUE. 95 



hannir aussi de cc genre de niiisique des difliciiltes qui 

 doivent y rester ctrangiires. 



Vient ensuite un autre compositeur qui marche dans 

 une voie toute diflerente de celle oii s'est engage M. de 

 La Martre. M. Lecoq de Bieville parait s'etre livre specia- 

 lement a I'etude du genre qu'on designe sous le nom de 

 musique classique , bien que Mozart et surtout Belhowen 

 aient souvent parcouru dans des niorceaux qui appar- 

 tiennent ace genre, et avec un merveilleux succes, le 

 vaste champ de Tideal. M. de Bieville est auteur d'assez 

 nombreuses compositions de musique de chambre , et 

 nous avons eu sous les yeux un de ses derniers quatuors. 

 La musique de chambre est faite surtout pour les amateurs 

 de I'art ; quoique ce genre de musique semble rcstreint , 

 11 offre de telles ditricultes , que la plupart de nos compo- 

 siteurs dramatiques ne veulent point Taborder. Dans un 

 quatuor pour instruments a cordes , par exemple , les 

 parties doivent successivement s'unir , se separer, dialo- 

 guer entr'elles ; il faut y introduire aussi Vimitation , quel- 

 quefois meme le style fugue ; surprendre en certains cas 

 Tauditeur par des transitions imprevues , mais bien pre- 

 parees , et avant tout un morceau de cette nature demande 

 h. ^tre releve par d'heureuses melodies qui jettent du 

 charme sur rensemble de la composition , qui la colorent 

 et Taniment. M, de Bieville est entre courageusement dans 

 cette voie si interessante de Tart , sur laquelle les grandes 

 compositions de Tecole allemande ont repandu tant de 

 lustre , mais que nous voyons trop delaissee aujourd'hui ; 

 il merite des eloges , des encouragements , que I'Academie 

 est satisfaite de lui offrir. 



On le voit , les beaux-arts sont loin de rester station- 

 naires parmi nous , et c'est un symptunie qu'il nc faut pas 

 negliger , qui pent avoir , a rt![)oquc actucUe , des conse- 

 quences plus heureuscs et d'un ordre plus cleve, qu'on nc 



