CLASSE DES BELLRS-I.ETTUES. iH I 



former, daiis les londalions, la premiere femme qui so 

 prtisenterait siir le lieu des travaux. La destinee voulut 

 que Floriza, femme de Manole , fut la victime designee, 

 et son opoux consentit a la sacrilier. La partition ecrite 

 par M. Manry siir ce stijet se compose d'un chceur dc 

 travailieurs qui appellent a la danse Floriza , d'une partic 

 recitante a I'aide de laquelle se developpe Taction, et 

 d'un grand air dans leijiicl Floriza , placee comme par jeu 

 sur la premiere pierre de Fedifice , puis retenue jusqu'a ce 

 que la mnraillc renveloppc , pousse des cris de desespoir, 

 sans cesse avives par la voix de son enfant qu'elle entend 

 au loin. Cette derniere situation a inspire an compositeur 

 un motif des plus emouvants; la scene est traitee de la 

 maniore la plus heureuso , et il y a quelque chose de 

 vraimcnl beau dans I'expression dc ces angoisses malcr- 

 uelles, plus poignantes a mesure que le travail s'acheve. 

 M. Manry a revele dans cette legende un talent vraiment 

 dramaticpie. C'est une opinion que nous nous etions dejii 

 formee d'apres Texamen d'autres morceaux ecrits par le 

 meme compositeur. 



Mais nous n'avions pas eu jusqu'ici I'occasion d'apprecier 

 les essais de M. Manry dans la musicpie sacree. Apres avoir 

 parcouru une oeuvre intitulee : Les Disciples d'Emmaus , 

 a[)res avoir donne toute notrc attention a deux messes, 

 dont Tunc est ecrite pour quatre voix d'hommes, sans 

 accompagnement , et I'autre, beaucoup plus importante, 

 pour trois voix , avec accompagnement de quintette el 

 d'orgue , nous craignons que M. Manry ne fasse fausse 

 route dans ce genre de composition. 



Les auteurs ct les critiques dc nos jours se rattacbcnt, 

 en matiere de musique religieuse , a deux ecoles distinctes. 

 Les uns , et nous estimons qu'ils sont dans le vrai , pro- 

 fcssent la plus vive admiration pour ces cbcfs-d'anivrc de 

 puretc et de simplicite dont Paleslrina nous a laisse les 



