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» En appliquant ces principes, on trouve sans difficulté que la corde 

 indigo, étant les ^ de la corde A'iolette, en doit laisser à découvert ^, et 

 que, par conséquent, J de l'unité violette entrera dans la composition du 

 blanc. Si l'on prend ensuite comme unité la corde indigo, qui est les | de 

 la corde fondamentale, et si l'on en retranche la corde bleue, qui en est 

 les ~, le reste sera exprimé par 



1 



) 6> 



ce qui signifie que dans le blanc il entrera ^ de l'unité indigo. On ob- 

 tiendra de la sorte, pour les sept différences successives, les rapports sui- 

 vants : 



Violet I — I =: ^ de l'unité de lumière violette; 



5. 1 



Indigo -^-5-^=^ » indigo; 



y 

 5 .i 



Bleu " ■ ^ ~A " bleue; 



6 

 3 2^ 



Vert ^ 3 ^ = i » verte ; 



4 

 1 3 



Jaune -^--; — ^ = ïî; » jaune ; 



3 



3 9_ 



Orangé - — j— ^-^ ^ ï^ » orangée ; 



5 

 9 • i 



Rouge -1-5-5 — ' ^^ 9 " rouge, 



qui constituent précisément la série des rapports assignés par Newton aux 

 sept portions de son cercle chromatique, dont la division se trouve ainsi 

 fort naturellement et fort simplement déduite de la partition musicale du 

 spectre. 



)) Il est facile maintenant de comprendre combien le point de départ 

 de ce raisonnement est illusoire, puisque la division musicale du spectre 

 ne peut se rencontrer que tout à fait par hasard, avec un certain prisme et 

 en fixant a priori les limites des couleurs que l'on veut déterminer, 

 attendu qu'il n'y a en réalité dans le spectre ni rouge, ni orangé, ni 

 jaune, etc., mais une suite continue de nuances allant d'une couleiu- à 

 l'autre par des gradations insensibles, où il n'est donné à personne de mar- 

 quer les limites qui les séparent. 



» Il n'est donc pas étonnant que le cercle chromatique de Newton ait 

 été trouvé souvent en défaut, puisqu'il n'est l'expression d'aucun principe 



