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Apres avoir parle' de la musique en geWral, l'au- 

 leur nous transporte sur la scene p r >u i n te'moma 

 des eflets que re: a--t y produit. II parlc i< re -ive- 

 mentde d/verses parlies qui forment un opera : l'ou- 

 verture , 1'aria , le recitarif , los scr e* muettes. 

 Voici , par exemple , ce qu'il dit surje recitatif: 

 Le re'eitatif , la partie la plus importante du 



g-and opera; le recitatif, si n gli{ : par le rom- 

 7. positeur, si neglige par l'aclcur , est cepend'ant 

 » la declamation ramene'e a ses plus justes' into- 

 » nations , ct maintentue dans ses ve'ritables bornes 

 »i par l'barmonfe. Nous void de nouveau transpi 

 » dans I'antiquite'. Quand , accompagne par one 

 » Gate, I'acteur declamait <les vers de tragt?die,ce 

 .-. n'etait,ce nepouvaitckreque notre re'chaiif. . . .« 



L'auteur defcend ensuite dtfns I'orcbestre pour en- 

 trer dans quelques de'lails sur 1'expression propre a 

 chaque instrument. Le ror , la flute, le baulbois , 

 le basson , ont, s'elon lui , leur caractere particulier. 

 "... un inslrumenl appele trombone, ajoute-t-il» 

 » instrument iisite dans tout orcbestre complct , 

 :> surpasse tous les an ties par ses diets : il impri- 

 --> me la terreur la plus vive. Veut-on fairc paraltre 

 .:t le cortege infernal ? Que deux on irois irora- 

 »i bones se met tent a sonncr , vous croirez cntcn- 

 ».» dre la voix de tons les .satellites de Pinion, 



» Une ombre Sort-elle par son ordrc du te'nebreux 

 •• empire pour venir porter aux vivants 1'irre'vo-" 

 . arret du desiin , ou les ordres les plu- 



