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 >> fixe-t-ou etssuite la vnc sur lui , non-seulement sans 

 >> repugnance, mais encore avec pitie et cominisera- 

 >> lion. ". . . . 



Nous regrettons que les homes trop etroites d'un 

 extrait, nous forcent a ne citer qu'un mot des trois 

 autres sections. 



» Lc dessin do Raphael paralt ahsolument original , 

 >» et ne laisse rien voir do ce ton d'imitation li;c: c rale 

 » ou copie. tie l'antique qui se rcmarque si facile- 

 >> merit dans !os ouvrages des autre; artistes. Ce] en- 

 » dant il est hors de doute qu'il admira et imita les 

 » modeles dc la Crete et de Rome 



» D'ou pent veuir I'etonnement ge'ne'ral que pro- 

 » duit en nous le dessin de Raphael et I'admira- 

 >i lion qu'il a excitee ( I n 1 1 s tons los artistes tloj.uis 

 » trois siecles ? Sans doute il vicnt de son excellence 

 >> et de sa supe'riorite. Ce grand peintre prii res 

 » anciens la syme'trie ou la connaissance des meil- 

 m leures proportions, L' elegance i^es formes el les 

 >> principes generaux de la disposition et du pli<i des 

 ?> draperies ; mais il trouva 1'ame , le mouvement, 

 » la vie dans la nature clle-menic 



» L'art de disposer et de plic les diverses drapc- 

 » ries des figures, n'est pas non plus une des par* 

 »> ties les moins difficiies et les moins importantes du 

 3> tles-iii ; et certainemenl sur ce point on est oblige" 

 » d'accorder la palme a Raphael ; aucun peintre ne 

 u les a traite'es ayec autant de heauie et dc uaiurel. . . 



