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I'e'pouse de Coriolan qui , lui-meme » a aupres d© 

 lui deux de ses officiers. 



» Rome est designee 'dans ce tableau par une 

 » figure alle'gorique. C'est une licence , mais c'est 

 » celle d'un grand-maitre «. 



» On est convaincu , remarque M. Desoria , en 

 » voyant cette figure , qu'elle ne peut partager ni 

 » la douleur ni le de'sespoir dcs dames romaines. 



> C'est le genie de Rome ; il sail qu'elle ne peut 

 ' pe'rir , qu'elle doit commander au monde. Ses yeux 

 ' sont uniqnement fixes sur Coriolan , I'observent 

 ' avec franquilliie , calculent les mouvements de son 

 » ame et semblcni en deviner les heureux rii- 



sultats «. 



>' On admire dans ce tableau , observe notre con- 

 i> frere, comme dans toutes les productions du Pous- 



sin, ce qui constitue les vrais principes du beau 

 » c'est-a-dire ce raisonnement qui ne place rien au 



bazard , qui , dans I'exe'cution , ne laisse e'cbapper 

 » pas meme la moindre toucbe qui ne soil le pro- 



> duil du sentiment et du savoir. Par>tout le ge'nie 

 » S€ monire , la main obe'it «. 



" Si I'onpouvait, continue M. Desoria , de'criretous 

 ' les tableaux de ce grand-maitre ,on trouverait que 



> chacun d'eux comporte un ensemble de perfection 

 ) quileur est particulier , et qui a pour principe dans 



leurauteuruneamee'levee , un gtMiie profond , qua- 

 » lites qui n'abandonnent jamais le Poussin , et qui 

 doivem lui nie'riter, aux yeux de la poste'rite' , non Ic 



