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taut ntiribuer , sans doute , a I'e'tude de I'expression , 

 approfoudie par les combiuaisous dii beau ideal qui 

 l(;s occupaient entierement ; d'ailleurs , comme il 

 est presqu'impossible de posscder toutes les parties, 

 i'l que celle dout nous parlous tient a des observa- 

 tions parliculiere* , ou n'a pas du sen occuper d'a- 

 Lord ; il fallait de plus etudier essenliellemerit la 

 perspective , car il n'est pas douteux qu'elle a du 

 ^tre Je premier moycu qui a guide les artistes 

 dc la seconde ecole. Lorsqu'ils se sont auache's a 

 perfectioiiner I'art de I'dlbt , ils out seuti que , 

 pui>que les corps diniinuent en raison de I'eloigne- 

 meut ou ils sont de notre oeil , ils doivent perdre 

 de leur couleur propre dans la meme proportion ; 

 ils se sont conva'ucus que la lumiere n'agit avec 

 toute son iutensitc' que snr les corps qui sont plus 

 pres de nous , que son afiaiblissement s'opere in- 

 sensiblemeut , et que par consequent il en doit 

 re'suUer dans sa conduite une harmonie qui pros- 

 crive le noir absolu , ou , s'il devient ({uelquefois 

 iiecessaire , il faut que ''on puissc y arriver sans 

 s'eii appercevoir , oaf la luiniere est par-tout. Si elle 

 frappe uu corps, il est sans douie nioins clair dans 

 la partie oppose'e au rayon lumineux ; mais il 

 n'est pas noir, puisqu'il doit reccvoir , par un an- 

 gle de reflexion, une lumiere secondaire , laqucMe 

 peut encore etre rcnvoye'e jusqu'a ce qu'eidin elle 

 Be perile tout-a-fait. 



Ces principes que j'indique ici out etc develop- 



