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lions s'élèvent en faveur de ce Tait , tout bizarre qu'il soit. 

 Or ces présomptions prendront un caractère de certitude, 

 quand le moment viendra d'invoquer un témoignage que 

 nous regardons comme irrécusable, mais qu'on aurait pu 

 contester, s'il s'était produit en l'absence de toute autre 

 preuve. C'est pourquoi nous continuons à raisonner comme 

 si ce témoignage n'existait pas, nous réservant de le faire 

 intervenir en temps et lieu. 



En 1628, Jean Warin avait 25 ans, âge où le talent de 

 l'artiste est formé, âge où l'on fait des folies et où l'on 

 commet parfois de bautes imprudences. C'eût été une coïn- 

 cidence étrange, on en conviendra, qu'il se fût trouvé à la 

 fois à Liège deux familles du nom de Warin, ayant toutes 

 deux produit d'habiles graveurs en médailles. 



Les détenteurs de fausse monnaie, arrêtés à Orcbimont, 

 firent encore d'autres déclarations consignées dans les 

 pièces trouvées aux archives. De ces déclaratioiis, il résul- 

 tait qu'un atelier semblable à celui de la Tour-h-Glaire 

 existait dans une localité voisine, à Cugnon. Le chef de 

 cet atelier lut pris, et à la nouvelle de son arrestation , le 

 curé de Cugnon lit jeter dans la rivière les coins dont il 

 était dépositaire. Cugnon était situé sur les terres du comte 

 de Loevenstein-Rochefort, qui, à titre de seigneur souve- 

 rain, ht frapper de la monnaie à son elFigie dans l'atelier 

 en question, concurremment avec les ducats de Turquie, 

 de Venise, de Hongrie et les pistoles de Milan , dont on y 

 avait établi une fabrication illicite. Ces faits sont consignés 

 dans l'instruction poursuivie contre les prisonniers d'Or- 

 chimont. 



Nous voyons hgurer ici le comte de Rochefort, et on a 

 lu plus haut que Warin fut page d'un seigneur de cette 

 famille. Autre rapprochement singulier. 



