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recevoir de la reconnaissance publique. Les guerriers, les 

 grands politiques, les orateurs ne laissent qu'un souvenir 

 auquel il est souvent nécessaire que le marbre et le bronze 

 donnent un corps visible et tangible pour le soustraire à 

 l'oubli de la foule, tandis que les cbefs-d'œuvre exposés 

 dans les musées empêchent que les noms de Raphaël , de 

 Rubens, de Durer, de Murillo, de Poussin ne sortent de 

 la mémoire des générations. 



Il n'y avait rien d'exagéré dans les éloges prodigués à 

 Warin par ses contemporains. Non-seulement les types de 

 ses monnaies sont d'une beauté dont il n'avait pas été 

 donné d'exemple depuis les anciens, selon le témoignage 

 d'hommes qui ont fait de la numismatique une élude ap- 

 profondie; mais les graveurs, qui, venant après lui, ont 

 pu profiter de ses travaux et auxquels des machines sans 

 cesse perfectionnées offraient l'avantage d'une interpréta- 

 tion plus parfaite de leur pensée, lui sont demeurés infé- 

 rieurs. Dans les pièces dont il exécuta les coins, la tête de 

 Louis XIÏî est d'une pureté de dessin et de modelé que les 

 graveurs des siècles précédents ne s'étaient pas même atta- 

 chés à réaliser, convaincus, sans doute, que l'effigie du 

 souverain sur la monnaie était une sorte de formalité lé- 

 gale dans laquelle l'art n'avait pas mission d'intervenir. 



Warin n'atteignit pas de prime abord la perfection que 

 rêvait son génie; il n'y parvint qu'après des essais succes- 

 sifs constatés par des exemplaires de différents états que 

 se disputent les amateurs, lors(ju'une collection célèbre 

 vient à être mise aux enchères. Le savant M. Combrouse 

 cite trois modifications de l'effigie royale gravée par Warin 

 pour le louis d'or. Comparée aux suivantes, celle du pre- 

 mier essai manque de noblesse dans le port : le front est 

 déprimé, l'œil sans animation. L'artiste avait fait, en étu- 



