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diaiit de près son modèle , un portrait trop ressemblant. 

 C'était le Louis XIÏI de l'histoire, le monarque faible et 

 dominé 4)ar le génie du ministre qui régnait sous son 

 nom. Dans un second essai, la tête commence à s'idéaliser, 

 quoiqu'on y remarque encore, à la partie supérieure, un 

 reste de la dépression du premier type. L'artiste n'est pas 

 satisfait de lui-même; il reprend sa lâche une troisième 

 fois et fait un chef-d'œuvre. La figure du roi est empreinte 

 de bonté, de douceur et de grandeur en même temps; le 

 modelé en est admirable; ce n'est pas l'image fidèle de 

 Louis XIII, mais c'est l'effigie du roi de France. Pas un 

 graveur, avant Warin, n'avait songé qu'il fallût réunir 

 tant de choses sur la simple empreinte d'une monnaie, 

 pas un n'avait soupçonné que la poésie, voire la philoso- 

 phie, fussent de mise en pareille matière. Combien, après 

 lui, s'en sont avisés! 



Warin avait commencé la réforme des monnaies par 

 les pièces d'or : le louis, le double louis et le quadruple 

 louis. Il la compléta par la série des pièces d'argent; le 

 louis d'argent ou escu blanc, les pièces de 50 sols, de 

 15 sols et de 5 sols. « Le célèbre Varin, dit l'auteur du 

 Traité historique des monnaies, en avait fait les coins. 

 Jamais les monnaies n'ont été si belles, ni si bien mon- 

 noyées que pendant que cet habile homme, l'honneur de 

 notre siècle, en a eu l'intendance. » 



Si, comme nous venons de le dire, les graveurs des 

 monnaies françaises, avant Warin, ne s'étaient pas at- 

 tachés à donner un intérêt d'art à leur travail, les numis- 

 mates, en revanche, ne faisaient, à ce point de vue, nul 

 cas des productions de leur burin. Ils ne les plaçaient 

 dans leurs collections qu'à titre de documents hisiori- 

 ques. Aussi un écrivain, presque contemporain de l'ar- 



