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présents et agissant, mais sans parler, comme la molle Eunoé 
et l'enfant mutin; ceux enfin qui prennent part à la fois à 
l'action et au dialogue, la malicieuse vieille, l'étranger bien- 
veillant et l’Ionien discourtois. La nourrice Phrygie et Eutychis, 
l'esclave de Gorgo, sont seulement nommées. Quant à la chan- 
teuse , elle fait à elle seule un drame à part. Les deux Syracu- 
saines ont chacune leur physionomie propre et leur rôle parti- 
culier dans l’action. Gorgo a été mise par le poëte sur le second 
plan; son langage ct son caractère n’ont rien de bien saillant. 
Pourtant la musique réveille chez elle un certain instinct poé- 
tique dont l’expression n’est pas sans charmes. C’est Praxinoé 
qui a le premier rôle. Sa pétulante vivacité, la mobilité de ses 
impressions animent tout le drame. Impatience, frayeur, admi- 
ration, reconnaissance, indignation de l’amour-propre blessé, 
elle exprime tour à tour les sentiments les plus divers dans un 
langage qui est une continuelle mimique. L'idéal du genre est 
atteint dans le personnage de Praxinoé. L'auteur grec de l’ar- 
gument des Syracusaines nous apprend que cette idylle est 
imitée d’un mime de Sophron , intitulé les femmes aux jeux 
isthmiques ; malgré toute la faveur dont les productions de So- 
phron ont été entourées dans l'antiquité, il est douteux que le 
modèle ait pu valoir limitation. 
