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 en originaux et en copies; les épigones de son école de 

 arravure, les Vermeulen, les Edelinck, les Pilau, les Van 

 Schuppen, émigrés à Paris, répandirent sa manière dans 

 toute l'Europe. 



C'est la gravure au burin moderne qui fut ainsi créée, 

 l'art qui a vécu jusqu'à notre époque. 



Nous avons vu de nos jours surgir une manière nouvelle, 

 plus méticuleusement fidèle au détail, plus fouillée, s'éver- 

 luant à rendre encore plus immédiatement le caractère 

 pictural du modèle, de bannir plus complètement le 

 conventionnel. Cette école n'est pas l'antagoniste de celle 

 de Rubens, elle en est la descendante légitime, la pousse 

 jeune et verdoyante sur le tronc séculaire, mais robuste 

 encore. 



Rubens attachait une importance énorme aux gravures 

 de son œuvre, se préoccupant non seulement de leur per- 

 fection artistique, de leur style, mais encore de leur 

 exploitation commerciale. Il fit à plusieurs reprises des 

 démarches, afin d'obtenir les privilèges nécessaires pour 

 se réserver la propriété de ses planches, soutint des procès 

 contre les copistes, faisait travailler les graveurs pour son 

 compte, s'intéressait dans la publication de leurs planches. 

 A côté de son atelier de peinture, il dirigeait un véritable 

 atelier de gravure rubénienne. 



Nous n'avons point à nous occuper ici de son interven- 

 tion matérielle, nous voulons uniquement faire ressortir 

 son rôle artistique et montrer comment il recomposait, il 

 transposait, pour ainsi dire, ses tableaux à l'usage de ses 

 graveurs. 



S'il tenait à ce que ses interprètes rendissent le carac- 

 tère pictural de ses œuvres, il ne s'ensuit pas qu'il les 

 astreignît à copier méticuleusement ses tableaux tels qu'il 



