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particulières et publiques mais leur nombre est fort 

 restreint. Les réductions en couleur, faites par des élèves 

 pour les graveurs, sont plus rares encore. Nous pourrions 

 citer celle du tableau VÂssomption du Musée de Bruxelles, 

 qui se trouve au palais de Buckingham à Londres; mais 

 généralement toutes les pièces de ce genre que l'on ren- 

 contre sont faites, non pour la gravure, mais d'après 

 l'estampe. Évidemment on n'attacbait pas grand prix à ces 

 copies d'atelier, on les laissait périr comme on a laissé 

 disparaître bon nombre des dessins de Rubens. 



Dans les réductions de ses tableaux, le maître ne 

 s'astreignait aucunement à la composition primitive : il la 

 modifiait et parfois la bouleversait de fond en comble, se 

 souciant avant tout de fournir aux graveurs le modèle 

 d'une belle estampe. Il ne mettait aucun amour-propre à 

 voir renaître identiquement, noir sur blanc, les mêmes 

 personnages, les altitudes, les détails que son pinceau avait 

 créés sur la toile. Les groupes étaient-ils trop denses, il 

 en élaguait quelques figures; des vides le frappaient-ils 

 dans sa composition reproduite à la craie ou au bistre, il 

 les comblait par des personnages supplémentaires; la 

 forme d'un panneau de volet l'avait-elle forcé à élager en 

 hauteur les acteurs d'une scène, il les espaçait, interver- 

 tissait leur ordre, augmentait leur nombre, afin de per- 

 mettre au graveur de donner à sa planche les dimensions 

 habituelles. 



Son tableau très connu la Résurrection de Lazare, au 

 Musée de Berlin, contient six personnages; dans la gravure 

 de Boëce a Bolsvvert, ce gioupe primitif a été conservé, 

 mais il a été si bien encadré et renforcé par des figures 

 accessoires, que la composition gravée contient dix figures 

 de plus que la peinture. 



