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 quée à d'autres groupes d'œuvres deRubens, donnerait un 

 résultat analogue. Nous croyons en avoir dit assez pour 

 faire connaître la méthode du maître et pour prouver que, 

 dans son œuvre gravé, il cherchait moins à donner une 

 idée exacte qu'une idée favorable de ses compositions. 



Son intervention dans le travail du graveur ne se bornait 

 pas à l'appropriation du modèle : que le tableau fût modi- 

 fié ou exactement reproduit, Rubens revoyait les dessins 

 de ses graveurs et les états d'essai de leurs planches, cor- 

 rigeant les uns et les autres afin d'obtenir les effets désirés. 



« Son expérience et sa grande intelligence, dit 

 Marielte(i ), lui avoient appris que les tons, qui sont produits 

 par l'assemblage des différentes couleurs qu'un peintre 

 habile emploie dans ses tableaux, ne pourroient, étant imi- 

 tés et rendus par le graveur, que produire des dissonances, 

 dont on ne pouvoit se garantir qu'en prenant souvent un 

 parti différent et qui ne pouvoit être bien senti que par le 

 maître même, et encore falloit-il qu'il fût aussi versé que 

 l'étoit Rubens dans la science du clair-obscur pour l'exé- 

 cuter avec succès. » 



Josué Reynolds arrive à une conclusion identique en 

 comparant l'estampe de Boëce a Bolswert au tableau du 

 Christ au coup de lance. 



Rubens retouchait au pinceau et à la plume les dessins 

 et les épreuves de ses gravures, chargeant d'aquarelle 

 blanche ou noire les parties qu'il voulait plus claires ou 

 plus ombrées, raturant à l'encre les détails qu'il voulait 

 faire disparaître, dessinant à la plume les modifications à 



(1) Mariette : Abecedario. V, 69. 



